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Kleine Jazzensembles haben in Billie Holiday immer das Beste hervorgebracht. Vor allem, wenn sie so ausgezeichnet besetzt waren wie jene, die ihr auf "Body And Soul" zur Seite stand und in der als Solisten Ben Webster und Harry "Sweets" Edison gl&auml;nzten. Wie der Poet und Romancier Al Young in den Linernotes des Albums feststellt, waren die beiden nicht nur begnadete Solisten, sondern ebenso einf&uuml;hlsame Begleiter. Eine bessere Band h&auml;tte sich Lady Day f&uuml;r die Vertonung der Jazzstandards von "Body And Soul" kaum w&uuml;nschen k&ouml;nnen.
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 107%; font-family: 'Calibri',sans-serif; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-ansi-language: DE; mso-fareast-language: EN-US; mso-bidi-language: AR-SA;">Die VERVE ESSENTIALS bieten hochwertige LP-Ausgaben ber&uuml;hmter Alben des legend&auml;ren Jazzlabels zu einem attraktiven Preis. Sie werden von Hi-Res-Mastern gefertigt, bei Optimal auf 140-Gramm-Vinyl gepresst und in originalgetreuen Single-Sleeve-Covern verpackt. Der perfekte Einstieg f&uuml;r neue Jazzfans oder eine erschwingliche M&ouml;glichkeit, L&uuml;cken in der Sammlung zu schlie&szlig;en.

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"Ich halte es nicht aus, ein und denselben Song an zwei auf einander folgenden N&auml;chten auf dieselbe Weise zu singen, geschweige denn zwei oder zehn Jahre lang", soll die S&auml;ngerin Billie Holiday einst gesagt haben und f&uuml;gte dann spottend hinzu: "Wer dazu in der Lage ist, macht nicht Musik. Sowas ist milit&auml;rischer Drill oder Exerzitien oder Jodeln oder sonstwas, aber keine Musik." Kein Wunder also, dass Billie Holiday als eine der ganz gro&szlig;en Individualistinnen in die Jazzgeschichte eingegangen ist. Auch 50 Jahre nach ihrem Tod ist die Biographie Billie Holidays noch ein fast so gro&szlig;es Mysterium wie zu ihren Lebzeiten. Das R&auml;tselraten beginnt schon, wenn man sich mit den scheinbar simpelsten Fakten ihres Lebens besch&auml;ftigt: Wann, wo und unter welchem Namen wurde sie geboren? Der letzte Stand der Billie-Holiday-Forschung besagt, dass sie am 7. April 1915 im Philadelphia General Hospital als Elinore Harris zur Welt kam. So soll es zumindest in der offiziellen Geburtsurkunde stehen, auch wenn viele Holiday-Biographen ihren Geburtsnamen wahlweise mit Eleanora Fagan, Eleanora Gough, Eleanora Fagan Gough, Eleanora Gough McKay oder Eleanora Gough Harris angeben. Noch mehr im Dunkeln liegt ihre zun&auml;chst in Baltimore und danach in New York zugebrachte Jugendzeit. Gepr&auml;gt war diese von bitterer Armut in katastrophalen sozialen Verh&auml;ltnissen. So hei&szlig;t es, dass sie als Zehnj&auml;hrige vergewaltigt wurde, eine Zeitlang in einer Erziehungssanstalt verbrachte und sich sp&auml;ter in New York mit 15 Jahren vor&uuml;bergehend als Prostituierte &uuml;ber Wasser hielt. Licht - und dies im wahrsten Sinne des Wortes - kommt in Billie Holidays Geschichte erst, nachdem sie John Hammond in einem obskuren New Yorker Nachtclub entdeckt hatte. Hammond, ein wohlhabender Jazzliebhaber mit Verbindungen zu Plattenfirmen, erm&ouml;glichte Holiday 1933 ihre erste Plattenaufnahme. Als Band stellte er ihr ein kleines, von Benny Goodman geleitetes Ensemble zur Seite. Danach machte sie weitere Aufnahmen mit Teddy Wilson (der damals Goodmans Pianist war), Buck Clayton und Lester Young, von dem sie ihren Spitznamen "Lady Day" erhielt. 1937 tourte sie mit dem Count Basie Orchestra und im darauffolgenden Jahr - als erste schwarze S&auml;ngerin eines wei&szlig;en Orchesters - mit Artie Shaws Band. 1943 nahm sie das Plattenlabel Decca unter Vertrag und produzierte eine Reihe kommerziell sehr erfolgreicher Alben, die ihr wirkliches Gesangstalent allerdings nicht zur Geltung brachten. Schon im Umfeld der Bigbands von Count Basie und Artie Shaw hatte sich Holiday nie wirklich wohlgef&uuml;hlt. Jetzt umgaben sie ihre Produzenten mit gro&szlig;en Streichorchestern, die ihr Fesseln anlegten und keine Improvisationsausfl&uuml;ge gestatteten. Unzufrieden fl&uuml;chtete sie sich in Alkohol- und Drogenexzesse sowie heillose Liebeleien. Es sollte nicht lange dauern und ihre Karriere entwichkelte sich zur Achterbahn: auf H&ouml;henfl&uuml;ge folgten Abst&uuml;rze, diverse Verhaftungen wegen Drogenbesitz, Entziehungskuren, aber auch immer wieder gro&szlig;artige Platten. Ihre besten Alben gelangen Billie Holiday, wenn sie von ihren Produzenten nicht in ein Korsett gezw&auml;ngt wurde. "Ich glaube nicht, dass ich singe", meinte sie einmal. "Ich improvisiere mit meiner Stimme wie auf einem Instrument, wie Lester Young, Louis Armstrong oder sonst jemand, den ich bewundere. Es kommt alles, wie ich's f&uuml;hle. Ich hasse es, ein Lied so zu singen, wie es auf dem Papier steht. Ich muss eine Melodie so &auml;ndern, dass sie zu mir passt. Das ist alles, was ich wei&szlig;." 1952 begann sie dann die fruchtbare Zusammenarbeit mit dem legend&auml;ren Produzenten Norman Granz. Innerhalb von f&uuml;nf Jahren machte sie f&uuml;r dessen Label Verve Records &uuml;ber einhundert Aufnahmen. Obwohl ihre Stimme durch den Alkohol- und Drogenmi&szlig;brauch schon etwas unsteter geworden war, machte sie in dieser Zeitspanne einige ihrer besten Aufnahmen. Zu verdanken war dies dem Umstand, dass Norman Granz Billie Holiday die Musiker zur Seite stellte, mit denen sie arbeiten wollte. So konnte sie mit kleinen Ensembles, deren Musiker zur Cr&egrave;me de la cr&egrave;me der damaligen Jazzszene geh&ouml;rten, endlich die Aufnahmen machen, die ihr immer vorgeschwebt hatten. Am 17. Juli 1959 starb Billie Holiday im Alter von nur 44 Jahren in New York an einer Leberzirrhose.

Billie Holiday - Diskografie | JazzEcho