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Stan Getz

Stan Getz: Big Band Bossa Nova (Acoustic Sounds)

LP 1

Amazon physisch Album/Track

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Das 1962 bei Verve erschienene "Big Band Bossa Nova" ist Teil einer ganzen Reihe brasilianisch gepr&auml;gter Alben von Stan Getz (1962 "Jazz Samba", 1963 "Jazz Samba Encore!", 1964 "Getz/Gilberto"), wobei er auf dem von Creed Taylor produzierten und von Gary McFarland arrangierten und dirigierte Album mit der Einbettung seines Tenorsaxofons in Big-Band-Arrangements &uuml;berraschte. F&uuml;r die im August 1962 in New York aufgenommene Session verbanden Stan Getz und Gitarrist Jim Hall, Trompeter Doc Severinsen, Bassist Tommy Williams und Schlagzeuger Johnny Rae die Rhythmen von Samba und Bossa Nova mit orchestralen Arrangements. Das Repertoire greift auf brasilianische Kompositionen zur&uuml;ck, wie Luiz Bonf&aacute;s "Manh&atilde; de Carnaval" oder Ant&ocirc;nio Carlos Jobim und Vin&iacute;cius de Moraes' "Chega de Saudade", sowie auf Material von McFarland ("Balan&ccedil;o no Samba" oder "Street Dance") und mehr.&nbsp;
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 107%; font-family: 'Calibri',sans-serif; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-ansi-language: DE; mso-fareast-language: EN-US; mso-bidi-language: AR-SA;">VERVE ACOUSTIC SOUNDS SERIE: komplett analog von Ryan K. Smith bei Sterling Sound von den Originalb&auml;ndern gemastert, QPR-Pressung (180 g), stabiles Tip-On-Gatefold (Stoughton Printing), wattierte Innenh&uuml;lle.

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Der Tenorsaxofonist Stan Getz war einer der elegantesten Melodiker des modernen Jazz. Seine angenehm m&auml;andrierenden Linienbildungen, vor allem aber sein samten weicher und zugleich kraftvoll dezidierter Ton haben das Klangbild des anspruchsvollen Mainstreams seit den f&uuml;nfziger Jahren und der Bossa-Nova-Welle der Sechziger entscheidend gepr&auml;gt. Stanley Gayetzsky wurde am 2. Februar 1927 in Philadelphia geboren und wuchs als Sohn eines j&uuml;dischen Druckers in der Bronx auf. Von seiner ehrgeizigen Mutter vehement gef&ouml;rdert, spielte er als Kind in Schulbands zun&auml;chst Mundharmonika, Bass und Fagott, sp&auml;ter dann Alt- und Tenorsaxofon. Er war begabt, hatte ein Stipendium an der Juilliard-School so gut wie in der Tasche, als er es Zuhause nicht mehr aushielt und aus den engen Verh&auml;ltnissen seiner Familie ausbrach. Er riss aus, wandte sich dem Jazz zu, ging als 15j&auml;hriger mit Dick Rodgers auf Tournee und war ein Jahr sp&auml;ter bereits im Ensemble von Jack Teagarden zu h&ouml;ren, der gleich noch die Vormundschaft f&uuml;r den Teenager bis zu dessen Vollj&auml;hrigkeit &uuml;bernahm. So wurde er schnell zu einem der versiertesten Satzspieler seiner Zeit und in die Orchester von Stan Kenton (1945/6), Jimmy Dorsey, Benny Goodman und Herbie Fields engagiert. Er zog um 1946 an die Westk&uuml;ste, arbeitete in Hollywood mit seinem eigenen Trio, aber auch mit Nat Cole und anderen Orchestern. Den n&auml;chsten wichtigen Karriere-Schritt tat Getz, als er sich 1947 der Bebop-Big-Band "Second Herd" von Woody Herman anschloss, zusammen mit Jimmy Giuffre (sp&auml;ter Serge Chaloff), Herbie Stewart und Zoot Sims als "Four Brothers" zur wichtigsten Bl&auml;sersection dieser Jahre geh&ouml;rte und durch sein Aufsehen erregendes Solo &uuml;ber "Early Autumn" (1948) weit &uuml;ber die Spezialistenkreise des Jazz hinaus bekannt wurde. Getz blieb bis 1949 bei Herman, arbeitete daraufhin als arrivierter Sideman und Bandleader in vielf&auml;ltigen Projekten an der Seite von Stars wie Ella Fitzgerald, Sarah Vaughan, Dizzy Gillespie und im Rahmen der renommierten "Jazz At The Philharmonic"-Konzerte. Seine zunehmende Drogensucht setzte ihn jedoch derart unter Druck, dass er Mitte der F&uuml;nfziger nach einem Apotheken&uuml;berfall und einem Selbstmordversuch zun&auml;chst im Gef&auml;ngnis, daraufhin in einer Entziehungsanstalt landete. Nach dieser unfreiwilligen Karrierepause gelang Getz jedoch zu Beginn der Sechziger ein bemerkenswertes Comeback. Neben der in der Jazzgeschichte singul&auml;ren Klassik-Crossover-Aufnahme "Focus" (1961) zusammen mit Eddie Sauter war es vor allem die Zusammenarbeit mit dem Gitarristen Charlie Byrd ("Jazz Samba", 1962), dem brasilianischen Komponisten Antonio Carlos Jobim und dem Gilberto-Ehepaar ("The Girl From Ipanema", 1965), die ihn wieder auf die B&uuml;hne brachte. Getz wurde durch butterweiche Soli wie bei "Desafinado" zum Stilvorbild der Bossa Nova-Welle und war bis in die siebziger Jahre hinein wieder ein viel gebuchter Solist f&uuml;r verschiedenste Projekte. Eigene Bands mit dem Pianisten Chick Corea wurden auf Festivals wie etwa in Berlin 1966 begeistert gefeiert, erwiesen sich aber als wenig dauerhaft. W&auml;hrend der folgenden Jahre versuchte es Getz in immer neuen Besetzungen, lebte von 1969 bis 1972 in Europa und war mal an der Seite von Airto Moreira und Tony Williams, mal mit lyrischen Kleinformationen wie dem Duo "The Peacocks" (1975) mit dem Pianisten Jimmy Rowles zu h&ouml;ren. W&auml;hrend der achtziger Jahre entwickelte er eine enorme Aufnahmet&auml;tigkeit von "Autumn Leaves" (1980) bis "People Time" (1991), die durch mehrere Dutzend Alben dokumentiert wurde. Von 1985 an half er der Stanford University, das junge Jazz Departement aufzubauen, und gab dort als Dozent seine Erfahrungen an die nachfolgende Generation weiter. Im Jahr darauf wurde er von den Lesern der einflussreichen Zeitschrift Down Beat in die "Hall of Fame" gew&auml;hlt. Obwohl bereits an Leberkrebs erkrankt, stand er bis zuletzt auf der B&uuml;hne und war noch 1990 beim North Sea Festival in Den Haag live zu erleben, wo er au&szlig;erdem den renommierten "Bird Award" &uuml;berreicht bekam. Stan Getz starb am 6. Juni 1991 in Los Angeles. 07/2005

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