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Flore Benguigui

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“It’s jazz, but it’s fun" – Flore-Benguigui-Album erschienen

Auf ihrem Solo-Deb&uuml;t erfindet sich Flore Benguigui, bis vor zwei Jahren noch S&auml;ngerin und Keyboarderin der franz&ouml;sischen Electropop-Band L&rsquo;Imp&eacute;ratrice, neu als Jazz-Chanteuse mit Indie-Pop-Appeal.

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Flore Benguigui ist beileibe nicht die erste K&uuml;nstlerin, die sich zum Ziel gesetzt hat, Song-Perlen aus der &ldquo;goldenen &Auml;ra des Jazz&rdquo; zu entstauben und ihnen mit modernen Mitteln neues Leben einzuhauchen. Doch keine ihrer Vorg&auml;ngerinnen besa&szlig; eine Maschine, mit der sie die &ldquo;Zeiten verwirbeln&rdquo; konnte. Diese Maschine, ein retro-futuristisches Klangger&auml;t, das von ihrer j&uuml;ngeren Schwester Fanny entworfen wurde, stellt Flore im skurrilen Opener ihres ersten Soloalbums &ldquo;i-330&rdquo; vor, das von dem britischen Musiker Nicky Green produziert wurde. Mit jedem weiteren Song nimmt einen dieses charmante Album mehr gefangen. Mit ihrer sanften, aber entwaffnenden Stimme entfaltet Flore Benguigui ein Klanguniversum, in dem akustische Instrumente und Synthesizer miteinander kommunizieren und Br&uuml;cken zwischen Vergangenheit und Gegenwart schlagen. Hervorragend unterst&uuml;tzt wird sie von einem bunten Ensemble durchweg jazzerfahrener Musiker und Musikerinnen. Der Kern der Band besteht aus den Mitgliedern ihres perfekt eingespielten Quartetts The Sensible Notes (zu Deutsch: Die Leitt&ouml;ne): Pianist Charles Tois, Bassist Pierre-Fran&ccedil;ois Maurin und Schlagzeuger&nbsp;Maxime Mary
Als Flore Benguigui im Herbst 2024 nach neun gemeinsamen Jahren &uuml;berraschend ihren Ausstieg aus der Electropop-Band L&rsquo;Imper&aacute;tice bekannt gab, war die Best&uuml;rzung in der franz&ouml;sischen Popszene gro&szlig;. Sie f&uuml;hrte damals &ldquo;tiefgreifende pers&ouml;nliche, k&uuml;nstlerische und grundlegende Meinungsverschiedenheiten&rdquo; als Gr&uuml;nde f&uuml;r ihre Entscheidung an. Zudem hatten die stressigen internationalen Tourneen mit L&rsquo;Imper&aacute;tice und die Auftritte in gro&szlig;en Arenen, bei denen ihre Stimmb&auml;nder &uuml;berstrapaziert wurden, sie an den Rand der physischen und psychischen Ersch&ouml;pfung gebracht. Wirklich entspannt und in ihrem Element hatte sie sich in all den Jahren nur gef&uuml;hlt, wenn sie in den kleineren, intimeren Clubs der Pariser Jazzszene mit Gleichgesinnten zusammenspielen konnte.
Dort - genauer gesagt auf der B&uuml;hne des Le Baiser Sal&eacute; in der Rue des Lombards im Herzen von Paris - hatte Flore vor elf Jahren auch den Grundstein f&uuml;r das Album &ldquo;i-330&rdquo; gelegt. So lange tritt sie nun schon regelm&auml;&szlig;ig - alle zwei Monate, wie es hei&szlig;t - mit dem Quartett The Sensible Notes in dem Jazzclub auf. Die Wurzeln der Band reichen sogar noch viel weiter zur&uuml;ck. Charles Tois und Pierre-Fran&ccedil;ois Maurin hatte Flore kennengelernt, als sie mit 16 Jahren und einer Ukulele als Stra&szlig;enmusikerin durch Avignon tingelte. &ldquo;Sie waren etwas &auml;lter als ich und spielten diese raffinierte, faszinierende Musik mit all ihren freien, improvisierten Soli&rdquo;, erz&auml;hlt Flore. &ldquo;Ich hatte Cello und klassisches Klavier studiert, aber von Jazz keine Ahnung. Mit meiner leisen Stimme war ich mir nicht einmal sicher, ob ich in der Musik &uuml;berhaupt eine Chance hatte. Doch als ich anfing, Zeit mit den beiden zu verbringen, entdeckte ich Jazzikonen wie Chet Baker, lernte die Standards und das Jazz-Songbook kennen. Ich verliebte mich Hals &uuml;ber Kopf in Ella Fitzgerald und Nat King Cole.&rdquo;
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Durch das Album spuken aber nicht nur die Geister von Ella, Chet und Nat. Flore Benguigui zollt auf &ldquo;i-330&rdquo; noch einer Reihe anderer Legenden Tribut: von Billie Holiday, Blossom Dearie und Benny Goodman &uuml;ber die amerikanische S&auml;ngerin und Songwriterin Margo Guryan bis hin zum Filmkomponisten Michel Legrand und der in Frankreich mythisch verehrten Chansonni&egrave;re Barbara. Obwohl sie ihren Idolen den gr&ouml;&szlig;ten Respekt entgegenbringt, verleiht Flore den mit ihnen assoziierten Songs eine gewitzte Dosis Indie-Pop. Auf spielerische Weise verbindet sie so Nostalgie und Moderne, Balladen und Uptempo-Nummern, traditionelle Instrumente und Vintage-Synthesizer miteinander. Das Album hat sie schlie&szlig;lich auch nach der Rebellin I-330 aus dem Science-Fiction-Klassiker &ldquo;Wir&rdquo; betitelt, einem dystopischen Roman des russischen Autors Jewgeni Samjatin aus dem Jahr 1920.
Neben ihrer Musik engagiert sich Flore Benguigui schon l&auml;nger als feministische Aktivistin und thematisiert Sexismus in der Musikindustrie, unter anderem in ihrem Podcast "Cherchez la femme&ldquo;. Neben ihrer m&auml;nnlich besetzten Kern-Band hat sie ein kompetentes weibliches Team um sich geschart: Rozann B&eacute;zier spielt Posaune und hat die Bl&auml;serarrangements geschrieben, Julie Varlet spielt Trompete, Jeanne Michard Tenorsaxofon, Aur&eacute;lie Tropez ist auf der Klarinette zu h&ouml;ren. Album-Mix und Mastering stammen von Jennifer Gros (Voyou, Jade, Lenny Kravitz), Marie Pieprzownik und B&eacute;n&eacute;dicte Schmitt, das Album-Design von Clara Vallino und das retro-futuristische Styling von Lola Dubas.
&ldquo;Nur weil man Jazz spielt, hei&szlig;t das nicht, dass man verkopft oder elit&auml;r sein muss&rdquo;, zieht Flore Benguigui Fazit. &ldquo;Dieses Album ist genau das Gegenteil - es ist aus reiner Freude heraus entstanden.&rdquo; Und es ist zweifellos auch eine reine Freude, es zu h&ouml;ren.
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What A Little Moonlight Can Do – Flore Benguigui swingt schwerelos

Gerade sind vier Menschen auf dem Weg vom Mond zur&uuml;ck zur Erde. Flore Benguigui war schon vor ihnen da.

Mit der bemannten Mondmission Artemis II sind nach mehr als 50 Jahren erstmals wieder Menschen in die N&auml;he des Mondes gereist. Die Orion-Kapsel hat den Erdtrabanten am 6. April in einer Entfernung von etwa 4.700 km passiert, ohne jedoch zu landen. H&auml;tten die vier Besatzungsmitglieder aus dem Fenster geschaut, h&auml;tten sie&nbsp;Flore Benguigui mit einer charmant-spacigen Version des Jazz-Klassikers &ldquo;What A Little Moonlight Can Do&ldquo; erleben k&ouml;nnen.
H&auml;tten sie&hellip; wenn der Videoclip zu dem vor allem durch&nbsp;Billie Holiday ber&uuml;hmt gewordenen Song statt auf dem Mond nicht in Wirklichkeit in einem Pariser Filmstudio entstanden w&auml;re, unter der Regie von Zite &amp; L&eacute;o, die neben Werbefilmen auch Musikvideos f&uuml;r&nbsp;Jon Batiste ("Big Money"), PinkPantheress ("Do you miss me?") und Clara Luciani ("Amour Toujours") gedreht haben.&nbsp;&ldquo;What A Little Moonlight Can Do&ldquo; stammt nat&uuml;rlich von Flore Benguiguis k&uuml;rzlich erschienenem ersten Album unter eigenem Namen, das vor allen Dingen in Frankreich Aufsehen erregt, wo die S&auml;ngerin und Keyboarderin mit der franz&ouml;sischen Electropop-Band&nbsp;L&rsquo;Imp&eacute;ratrice bekannt geworden ist. Das franz&ouml;sische Boulevard- und People-Magazin Entrevue lobt das Album und meint:&nbsp;"Nach ihrem Ausstieg bei L&rsquo;Imp&eacute;ratrice kehrt Flore Benguigui mit einem pers&ouml;nlichen Projekt zur&uuml;ck, das einer echten Neuorientierung gleichkommt. i-330 ist als ein Raum der Freiheit gedacht, in dem die K&uuml;nstlerin sich musikalisch und menschlich neu definiert.&ldquo;
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Rache ist süß – Flore Benguigui singt “Goody Goody”

Im M&auml;rz erscheint Flore Benguiguis erstes Solo-Album, auf das nicht nur in Frankreich gespannt gewartet wird. Bis dahin kann man sich an ihrer neuen Version des Klassikers &ldquo;Goody Goody&ldquo; erfreuen.

Der Song &ldquo;Goody Goody&ldquo;, 1936 von Matty Malneck und Johnny Mercer geschrieben und zuerst von Ted Wallace and His Swing Kings aufgenommen, ist nicht nur einer der ganz gro&szlig;en Ohrw&uuml;rmer des Jazz, sondern auch ein fr&ouml;hlicher Rachesong an einer vergangenen Aff&auml;re. Ob Flore Benguigui mit ihrer Neuinterpretation vielleicht augenzwinkernd eine kleine Message an ihre ehemalige Band L&rsquo;Imp&eacute;ratrice sendet? &nbsp;Am 26. September 2024 platzte in der Welt des franz&ouml;sischen Pop n&auml;mlich eine Bombe, als die S&auml;ngerin auf Instagram ihren&nbsp;&uuml;berraschenden Ausstieg aus der erfolgreichen Elektropop-Band&nbsp;bekanntgab. Aber Flores Blick geht jetzt nach vorn und nicht zur&uuml;ck: im M&auml;rz ver&ouml;ffentlicht sie ihr erstes Album unter eigenem Namen, auf dem sie ihre Liebe zum&nbsp;Jazz mit Elementen von Indie-Pop und Elektronik verbinden will.
Mit ihrer swingenden Version von &ldquo;Goody Goody&ldquo; zeigt sie schonmal, wohin die Reise zusammen mit ihrer Band&nbsp;The Sensible Notes gehen soll. &ldquo;It's jazz, but it's fun&rdquo;, sagt sie zu der Nummer, die vor ihr nicht nur Frank Sinatra, Ella Fitzgerald, Julie London, Della Reese und andere Gr&ouml;&szlig;en interpretiert haben, sondern die auch oft in Film und Fernsehen und sogar der &ldquo;Muppet Show&ldquo; zum Einsatz kam.
Als ausgebildete S&auml;ngerin und Pianistin hegt Flore Benguigui schon lang eine tiefe Liebe zu Evergreens und zu Unrecht vergessenen Klassikern von Nat King Cole bis Chanson-Legende Barbara. Sie betrachtet den Jazz nicht als festgeschriebene Tradition, sondern als spielerisches Labor, in dem sie Nostalgie und Moderne, Balladen und Uptempo-Titel, traditionelle Instrumente und Vintage-Synthesizer miteinander verbindet. Neben ihrer Arbeit im Rampenlicht des Pop ist Flore seit &uuml;ber einem Jahrzehnt eine feste Gr&ouml;&szlig;e in der Pariser Jazzszene. Ihre unverwechselbare Stimme, flirrend und m&auml;dchenhaft, aber punktgenau und selbstbewusst, ist die Basis der swingenden Jazz-Chansons mit einer Dosis Indie-Pop, die sie mit ihrer Band f&uuml;r ihr erstes Solo-Werk erarbeitet hat.
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