Name: Father and Sun (Live)
Uploaded: 2016-10-21 09:40:06+01:00
Duration: 14 min 58 s
Description: Father and Sun (Live)

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Wolfgang Muthspiel

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Father and Sun (Live)

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Titel

Tokyo

Kammermusikalisches Jazz-Trio mit Sinn für unorthodoxe Ideen

Die LP und mehr von ECM Records finden Sie in unserem <a href="https://eustore.everythingjazz.com/collections/ecm-records" target="_blank" rel="noopener">JazzEcho-Store</a>.
Seit der Gitarrist Wolfgang Muthspiel im Jahr 2020 sein Trio mit dem Bassisten Scott Colley und dem Schlagzeuger Brian Blade auf dem ECM-Album "Angular Blues" vorstellte, sorgt die Formation in der Jazzszene f&uuml;r helle Aufregung. "Was f&uuml;r ein Trio", jubelte Brian Morton 2023 in DownBeat, als die Band ihr zweites Album "<a href="https://www.jazzecho.de/ecm-sounds/diskografie/dance-of-the-elders-903293" target="_blank" rel="noopener">Dance of the Elders</a>" ver&ouml;ffentlichte. "Zusammen haben sie etwas von der Einf&uuml;hlsamkeit des Bill Evans Trios." Mit einer eindrucksvollen Interpretation von Keith Jarretts "Lisbon Stomp" bereiteten Muthspiel, Colley und Blade auf ihrem dritten Album "Tokyo" nun die B&uuml;hne f&uuml;r ihre bisher abenteuerlichste Trioaufnahme. Im Mittelpunkt des Albums stehen allerdings Muthspiels fesselnde Eigenkompositionen. Das breite Spektrum reicht von lyrischen Balladen ("Pradela", "Traversia") &uuml;ber Songs mit subtilen Folk-Einfl&uuml;ssen ("Strumming", "Flight") und leicht schr&auml;g klingendem kammermusikalischem Jazz ("Weill You Wait") bis hin zu twangy gespieltem Rock &rsquo;n&rsquo; Roll ("Roll").&nbsp;
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"In diesem Trio ist alles miteinander verbunden", sagt Wolfgang Muthspiel. "Es geht nie darum, sich auf einen Solotrip zu begeben. Alles ist miteinander verwoben und formt eine einzige Erz&auml;hlung. Und die Musik ist interaktiv - wir kommunizieren ununterbrochen miteinander. Das ist es, was ich am Zusammenspielen mit diesen Jungs so liebe." Im Laufe der letzten Jahre ist der &ouml;sterreichische Gitarrist mit seinen Trio-Kollegen Scott und Brian tats&auml;chlich noch mehr zusammengewachsen und ihr Zusammenspiel ist immer flie&szlig;ender geworden - eine Entwicklung, die auf mehrere Tourneen zur&uuml;ckzuf&uuml;hren ist, die sie durch Europa, die USA und Japan unternommen haben. Wie der Titel des Albums schon nahelegt, wurde "Tokyo" (so wie zuvor schon "<a href="https://www.jazzecho.de/wolfgang-muthspiel/diskografie/angular-blues-588925" target="_blank" rel="noopener">Angular Blues</a>") im Oktober 2024 im Studio Dede in Tokio aufgenommen. Das dritte Studioalbum des Trios zeugt von der tiefgreifenden Dynamik und dem subtilen Zusammenspiel, das wahrscheinlich nur eine bestens eingespielte Band erreichen kann.
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Wie man es von ihm gewohnt ist, wechselt Wolfgang Muthspiel m&uuml;helos zwischen akustischer und elektrischer Gitarre und l&auml;sst beide Instrumente gleicherma&szlig;en zu Wort kommen. Mit seinem weichen Anschlag und seinen flie&szlig;enden Linien umrahmt er ein Programm, das die gesamte idiomatische Bandbreite zu umfassen scheint, die er in den letzten Jahrzehnten entwickelt hat. Die Erfahrung, die er in den letzten f&uuml;nf Jahren im Zusammenspiel mit Scott Colley sammeln konnte, hat zu einem nahezu telepathischen Verst&auml;ndnis zwischen dem Gitarristen und dem Bassisten gef&uuml;hrt. Die dadurch gewonnene Freiheit kommt in Songs wie "Lisbon Stomp" zum Tragen. Das St&uuml;ck war urspr&uuml;nglich der Opener von Jarretts allererstem Album "Life Between the Exit Signs" (1967) mit Charlie Haden und Paul Motian. "Nachdem wir Keiths Thema vorgestellt haben, geht es um konkrete Zeit und freie Ver&auml;nderungen", sagt Muthspiel. "Diese Art, harmonische Verl&auml;ufe im Moment zu erfinden, habe ich mit Scott &uuml;ber die Jahre hinweg kultiviert und vertieft." Dieselbe kontrollierte Spontaneit&auml;t ist auch in anderen St&uuml;cken des Albums zu h&ouml;ren, beispielsweise im wehm&uuml;tigen Rubato-St&uuml;ck "Pradela", im melodi&ouml;sen "Flight" oder in der klaustrophobischen akustischen Jam-Nummer "Diminished and Augmented".
Bei "Strumming" &uuml;bernimmt der Gitarrist gewisserma&szlig;en die Rolle des Ride-Beckens und verleiht dem St&uuml;ck so seinen rhythmischen Drive. Das akustische Signal der E-Gitarre wird im Mix hervorgehoben, wodurch Wolfgangs Spiel noch perkussiver wird. An seiner Stelle &uuml;bernimmt Colley die melodische F&uuml;hrung, indem er seinen Bass mehrmals arco spielt (eine Spielweise, auf die er auch bei "Flight" und "Traversia" zur&uuml;ckgreift). Tats&auml;chlich sind auf diesem Album unorthodoxe Ideen Trumpf: Brian Blades Drum Fills &uuml;ber dem Vamp in "Weill You Wait" verbl&uuml;ffen durch ihre Sparsamkeit und Entspanntheit. In "Strumming" fungiert der Schlagzeuger zun&auml;chst als subtil treibende Kraft, bevor er in der Coda des St&uuml;cks ein virtuoses perkussives Crescendo hervorzaubert. Und in dem ausgelassenen "Roll" variiert er seinen Backbeat-Groove auf immer neue Weise. In demselben St&uuml;ck spielt Wolfgang Muthspiel, wie er es ausdr&uuml;ckt, "Jaco-Pastorius-&auml;hnliche Basslinien auf der Gitarre, w&auml;hrend Scotts Bassparts wie eine Bl&auml;sersektion wirken". Beim Schreiben des Songs gingen dem Gitarristen, wie er sagt, "Erinnerungen an Vamps von Keith Jarrett auf der einen und Weather Report auf der anderen Seite" durch den Kopf. Weather Report kommen einem auch bei dem vertr&auml;umten "Christa&rsquo;s Dream" in den Sinn, wenn Muthspiel gegen Ende mit einer kurzen Synthesizer-Gitarren-Einlage seinen inneren Zawinul kanalisiert.
Hinter einigen der Eigenkompositionen des Gitarristen stecken eher unerwartete Inspirationen. So verweist er f&uuml;r den einfachen gitarristischen Ansatz im folkigen "Strumming" auf die legend&auml;ren Songwriter Bob Dylan und Leonard Cohen (das Gleiche, sagt er, gilt &uuml;brigens auch f&uuml;r das St&uuml;ck "H&uuml;ttengriffe" von "Angular Blues", dem Deb&uuml;talbum des Trios). "Traversia", das w&auml;hrend einer Wanderung auf dem Jakobsweg entstand, assoziiert Wolfgang "eher mit Messiaen als mit Gillespie", da es ein unorthodoxes harmonisches Gef&uuml;ge aufweist, das weit von funktionaler Harmonie entfernt ist und stattdessen mit einem modalen Design flirtet. Er komponierte das St&uuml;ck w&auml;hrend einer Reise auf einer Kindergitarre. Bei der Aufnahme musste er deshalb auf seiner normalen Gitarre einen Kapodaster verwenden, um den Tonumfang einer Quarte &uuml;ber der &uuml;blichen Stimmung zu erreichen."Das gibt der Gitarre eine Renaissance-artige Klangfarbe - fast wie eine Laute."
Bei anderen St&uuml;cken sind die Referenzen offensichtlicher: Das wortspielerisch betitelte "Weill You Wait" ist eine direkte Hommage an den Komponisten Kurt Weill, dessen "Liebeslied" aus der "Dreigroschenoper" das Trio auf seinem letzten Album&nbsp;"<a href="https://www.jazzecho.de/ecm-sounds/diskografie/dance-of-the-elders-903293" target="_blank" rel="noopener">Dance of the Elders</a>" interpretierte. Seiner andauernderen Bewunderung f&uuml;r Weill tr&auml;gt Muthspiel diesmal in seinem eigensinnigen Kammermusikst&uuml;ck Rechnung, das in seiner Ausf&uuml;hrung fast anatomisch wirkt. W&auml;hrend der Aufnahmesession zeigte Wolfgang Muthspiel seinen beiden Trio-Partnern Weill-Auff&uuml;hrungen von Lotte Lenya, der Frau des Komponisten. "Der Eindruck ihres einzigartigen Interpretationsstils f&auml;rbte auf unser Spiel w&auml;hrend der Aufnahme ab. Dadurch wurde das St&uuml;ck fast ein bisschen frech - wir spielen es bewusst nicht auf &uuml;berm&auml;&szlig;ig emotionale oder lyrische Weise, sondern eher mit Biss, fast schon barsch." Mit einer gewitzten Interpretation von Paul Motians "Abacus" beendet Muthspiel das Album, wie er es begonnen hat: mit einer Anspielung auf ein gro&szlig;es St&uuml;ck Jazz- und ECM-Geschichte.

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Wolfgang Muthspiel und sein Trio mit Scott Colley am Bass und Brian Blade am Schlagzeug (&bdquo;Zusammen haben sie etwas von der Empathie des Bill Evans Trios&ldquo; &ndash; Downbeat) starten mit einer feinf&uuml;hligen Interpretation von Keith Jarretts &bdquo;Lisbon Stomp&ldquo; swingend in ihr drittes Aufnahmeprojekt, die vielleicht abenteuerlichste Trio-Aufnahme der Gruppe. Auf dem gesamten Album richten der &ouml;sterreichische Gitarrist und seine amerikanischen Mitstreiter das Augenmerk jedoch auf Muthspiels fesselnde Eigenkompositionen, die lyrische Balladen (&bdquo;Pradela&ldquo;, &bdquo;Traversia&ldquo;), subtile Folk-Einfl&uuml;sse (&bdquo;Strumming&ldquo;, &bdquo;Flight&ldquo;) sowie leicht angeschr&auml;gten Kammerjazz (&bdquo;Weill You Wait&ldquo;) und twangy Rock &rsquo;n&rsquo; Roll (&bdquo;Roll&ldquo;) umfassen. Wie gewohnt wechselt Muthspiel flie&szlig;end zwischen akustischer und elektrischer Gitarre und pr&auml;sentiert seinen sanften Anschlag und seine flie&szlig;enden Linien in einem Programm, das die gesamte Bandbreite des idiomatischen Spektrums zu umfassen scheint, das er in den letzten Jahrzehnten entfaltet hat. Mit einer raffinierten Interpretation von Paul Motians &bdquo;Abacus&ldquo; als Finale des Albums schlie&szlig;t Muthspiel eine gro&szlig;e L&uuml;cke in der Geschichte des Jazz und von ECM. Das Album ist nach der japanischen Hauptstadt benannt, wo es im Oktober 2024 aufgenommen wurde.&nbsp;Tokyo wurde im Februar 2025 in M&uuml;nchen abgemischt, und von Manfred Eicher produziert.

Tokyo (LP)

LP 1

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Father and Sun (Live) - Wolfgang Muthspiel | JazzEcho

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