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Joe Chambers

Dance Kobina

CD 1

This Is New

Ruth

Caravanserai

City of Saints

Gazelle Suite

Intermezzo

Power To The People

Moon Dancer

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Saturn Sammellink

Schlagzeug-Legende Joe Chambers war auf vielen stilpr&auml;genden Blue-Note-Alben der 1960er Jahre vertreten, darunter Wayne Shorters &bdquo;Adams Apple&ldquo;, Bobby Hutchersons &bdquo;Components&ldquo;, Freddie Hubbards &bdquo;Breaking Point&ldquo;, Joe Hendersons &bdquo;Mode for Joe&ldquo;, McCoy Tyners &bdquo;Tender Moments&ldquo; und viel mehr. Es dauerte jedoch bis 1998, bis der vielgefragte Sideman mit seinem Album &bdquo;Mirrors&ldquo; sein eigenes Blue Note-Deb&uuml;t als Leader gab. 2021 kehrte er als Schlagzeuger, Percussionist, Vibraphonist und Komponist mit dem Album &bdquo;Samba De Maracatu&ldquo; das erste Mal im neuen Jahrtausend zum Label zur&uuml;ck.
Auf &bdquo;Dance Kobina&ldquo;, seinem dritten Blue-Note-Album als Leader, erforscht Chambers nun die tiefen musikalischen Verbindungen zwischen Jazz, lateinamerikanischer, brasilianischer, argentinischer und afrikanischer Musik. Das Album wurde von dem Pianisten Andr&eacute;s Vial co-produziert und sowohl in New York als auch in Montreal aufgenommen, es pr&auml;sentiert &uuml;berzeugende Chambers-Originale, darunter &bdquo;Gazelle Suite&ldquo;, &bdquo;Ruth&ldquo; und &bdquo;Caravanserai&ldquo;, sowie Interpretationen von St&uuml;cken von Vial, Kurt Weill, Joe Henderson und Karl Ratzer.

Jazzlegende mit afrokubanischen Rhythmen im Blut

Nach dem brasilianisch inspirierten Album &ldquo;Samba de Marcatu&rdquo; meldet sich Schlagzeuger Joe Chambers mit seinem neuen Opus &ldquo;Dance Kobina&rdquo; zur&uuml;ck, auf dem er neun St&uuml;cke zu einer Art afrokubanischer Jazz-Suite zusammengef&uuml;gt hat.

"Was macht eine gro&szlig;artige Suite gro&szlig;artig? Die Art und Weise, wie die einzelnen St&uuml;cke in ihr miteinander in Beziehung stehen&rdquo;, sagt Joe Chambers &uuml;ber sein neues Album "Dance Kobina&rdquo;, auf dem er Jazz mit Einfl&uuml;ssen aus S&uuml;damerika, der Karibik und Afrika verschmilzt. Im Mittelpunkt stehen dabei vier Eigenkompositionen des inzwischen 80-j&auml;hrigen Schlagzeugers, der auf dem Album auch als Vibraphonist und Perkussionist zu h&ouml;ren ist und zudem als Arrangeur und Produzent fungierte. Dazu kommen noch zwei St&uuml;cke des kanadischen Pianisten und Koproduzenten Andr&eacute; Vial. Au&szlig;erdem gibt es erfrischende Neuinterpretationen von Songs des Tenorsaxofonisten Joe Henderson und des &ouml;sterreichischen Gitarristen Karl Ratzer (zwei Musiker, mit denen Chambers im Laufe seiner langen Karriere zusammengearbeitet hat) sowie einen Klassiker von Kurt Weill. Jedes dieser St&uuml;cke wurde von Chambers und seinen Mitmusikern - mal etwas st&auml;rker, mal subtiler - mit rhythmischen Elementen des afrokubanischem Guaguanc&oacute; (einer Spielart der Rumba) eingef&auml;rbt. "F&uuml;r mich sind all diese St&uuml;cke miteinander verbunden&rdquo;, meint Chambers, "und zwar in vielerlei Hinsicht.&rdquo;
"Ich hatte schon immer eine Vorliebe f&uuml;r Afrokubanisches, Rumba, Guaguanc&oacute; - diesen Sound&rdquo;, sagt Joe Chambers, der einst Mitglied der diversen Inkarnationen von Max Roachs gefeiertem Perkussionsensemble M&rsquo;Boom war. "Das liegt mir im Blut. Ich h&ouml;rte diese Musik schon, als ich klein war und in einem Vorort von Philadelphia aufwuchs. Der kubanische Guaguanc&oacute; hat mich schon immer angezogen, ebenso wie der Jazz.&rdquo; Einige St&uuml;cke des Repertoires beziehen sich explizit auf den Guaguanc&oacute; und verwandte Traditionen, andere eher implizit. Aber das Feeling zieht sich im Grunde durch das gesamte Album.
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Was um so faszinierender ist, da Chambers die Aufnahmen mit zwei unterschiedlichen Ensembles in New York und Montr&eacute;al eingespielt hat. Sechs der neun Nummern nahm er mit Pianist Rick Germanson und Bassist Mark Lewandowski auf, den Musikern seines aktuellen New Yorker Trios, zu denen sich gelegentlich noch der kubanische Perkussionist Emilio Valdes Cortes und Altsaxofonist Marvin Carter gesellten. Die restlichen drei Aufnahmen entstanden in Montr&eacute;al mit Hilfe von Pianist Andr&eacute; Vial, der Altsaxophonistin Caoilainn Power, Vibraphonist Michael Davidson, Bassist Ira Coleman und dem Perkussionisten Elli Miller Maboungou, der Ngoma-Trommeln aus dem Land seiner kongolesischen Vorfahren spielt. Maboungou ist indirekt auch der "doppelt gemoppelte&rdquo; Titel des Albums zu verdanken: denn in der im Kongo gesprochenen Bantu-Sprache Lingala bedeutet "kobina&rdquo; soviel wie "tanzen&rdquo;.
Zwischen 1964 und 1971 war Joe Chambers so etwas wie der Hausschlagzeuger von Blue Note gewesen und tauchte in dieser Zeit auf einigen der progressivsten Alben des Labels auf, darunter Bobby Hutchersons "Components&rdquo; und "Happenings&rdquo;, Wayne Shorters "<a href="https://www.jazzecho.de/blue-note-classic-vinyl-series/diskografie/wayne-shorter-adams-apple-blue-note-classic-vinyl-764424" target="_blank" rel="noopener">Adam&rsquo;s Apple</a>&rdquo;, Freddie Hubbards "<a href="https://www.jazzecho.de/blue-note-tone-poet-series/diskografie/freddie-hubbard-breaking-point-tone-poet-vinyl-725391" target="_blank" rel="noopener">Breaking Point</a>&rdquo;, Joe Hendersons "Mode For Joe&rdquo;, Sam Rivers&rsquo; "<a href="https://www.jazzecho.de/blue-note-tone-poet-series/diskografie/contours-tone-poet-vinyl-517251" target="_blank" rel="noopener">Contours</a>&rdquo;, Andrew Hills "Andrew!!!&rdquo; und Donald Byrds "Fancy Free&rdquo;. Und oft steuerte Chambers zum Repertoire dieser Alben eigene Kompositionen bei. Als ihm die Eigent&uuml;mer des Labels - Alfred Lion und Francis Wolff - damals anboten, ein eigenes Album f&uuml;r Blue Note aufzunehmen, lehnte er dankend ab, weil er einfach schon zu sehr ausgelastet war. So kam es, dass Chambers sein Blue-Note-Deb&uuml;t "Mirrors&rdquo; erst 1998 zum 60-j&auml;hrigen Jubil&auml;um des Labels einspielte. Mit von der Partie war damals der hier wieder zu h&ouml;rende Bassist Ira Coleman. Auf das zweite Blue-Note-Album "<a href="https://www.jazzecho.de/joe-chambers/diskografie/samba-de-maracatu-644597" target="_blank" rel="noopener">Samba de Maracatu</a>&rdquo;, auf dem er von brasilianischen Rhythmen und Melodien inspirierten Jazz spielte, mussten die Fans des Schlagzeugers bis 2021 warten. Mit "Dance Kobina&rdquo; hat er ihm nun schnell seinen dritten Streich folgen lassen.
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Joe Chambers - Rückkehr mit Hindernissen

Bei der Einspielung von &ldquo;Samba De Maracatu&rdquo;, seinem ersten Blue-Note-Album in 22 Jahren, musste Schlagzeug-Legende Joe Chambers ganz besonderes Improvisationstalent beweisen.

So hatte sich Joe Chambers sein Comeback bei Blue Note ganz sicher nicht vorgestellt. Voller Vorfreude machte sich der beinahe 78-J&auml;hrige im M&auml;rz&nbsp;2020 auf den Weg nach New York, um mit Pianist Rick Germanson und Bassist Ira Coleman (die ihn schon 2016 auf &ldquo;Landscapes&rdquo; begleitet&nbsp;hatten) endlich sein zweites Soloalbum f&uuml;r das historische Label einzuspielen. Das erste, &ldquo;Mirrors&rdquo;, hatte er dort geschlagene 22 Jahre zuvor aufgenommen. Doch pl&ouml;tzlich war in New York die H&ouml;lle los. Ein neues Virus w&uuml;tete durch die Stadt und warf alle Pl&auml;ne &uuml;ber den Haufen.&nbsp;Chambers kehrte postwendend zu seinem Wohnort Wilmington in North Carolina zur&uuml;ck, wo das Coronavirus zu diesem Zeitpunkt noch nicht Fu&szlig; gefasst hatte. Dort setzte er sich mit zwei lokalen Cracks - dem Pianisten Brad Merritt und dem Bassisten Steve Haines - in Verbindung, um das geplante Projekt mit ihnen nur wenige Wochen sp&auml;ter vor Ort&nbsp;anzugehen: &ldquo;Samba De Maracatu&rdquo;, ein Jazzalbum mit einem dezidiert brasilianischen Touch, aber fernab aller Bossa-Nova-Clich&eacute;s.&nbsp;
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Das Repertoire, das Joe Chambers seinen Ad-hoc-Partnern bei den mit Masken und Sicherheitsabstand gemachten Sessions vorsetzte, war alles andere als ein Selbstl&auml;ufer. Zun&auml;chst sind da die drei Eigenkompositionen, die er selbst zum Programm beisteuerte. &ldquo;Samba De Maracatu&rdquo; pr&auml;sentierte Chambers erstmals 2016 auf dem bereits erw&auml;hnten Album &ldquo;Landscape&rdquo;, w&auml;hrend er &ldquo;Circles&rdquo; 1984 f&uuml;r das Album &ldquo;Collage&rdquo; von Max Roachs Percussionensemble M&rsquo;Boom geschrieben hatte. &ldquo;New York State Of Mind Rain&rdquo; wiederum basiert auf dem St&uuml;ck &ldquo;Mind Rain&rdquo; von dem 1978er Album &ldquo;Double Exposure&rdquo; mit dem Organisten Larry Young, das der Rapper Nas 1994 f&uuml;r seinen Hit &ldquo;N.Y. State Of Mind&rdquo; gesamplet hatte. F&uuml;r das neue Album &uuml;berarbeitete es Joe mit seinem Sohn Fenton Chambers, der in der Nummer unter dem&nbsp; Alias MC Parrain auch als Rapper in Erscheinung tritt. Zwei andere St&uuml;cke stammen aus der Feder von Musikern, die Chambers in den 1960er Jahren bei zahlreichen Aufnahmen f&uuml;r Blue Note begleitet hatte: &ldquo;Visions&rdquo; ist von Bobby Hutcherson und &ldquo;Rio&rdquo; von Wayne Shorter. Und auch mit dem &ouml;sterreichischen Gitarristen Karl Ratzer, von dem er hier &ldquo;Sabah el Nur&rdquo; interpretiert, hatte Chambers einst zusammengearbeitet. Abgerundet wird das Programm durch drei Standards:&nbsp;&ldquo;You And The Night And The Music&rdquo; und &ldquo;Never Let Me Go&rdquo; (mit Gastvokalistin Stephanie Jordan) sowie den von Horace Silver geschriebene Jazz-Messengers-Klassiker &ldquo;Ecaroh&rdquo;.&nbsp;
Joe Chambers hatte auf etlichen progressiven Blue-Note-Alben der 1960er (darunter Wayne Shorters &ldquo;Adams Apple&rdquo;, Bobby Hutchersons &ldquo;Components&rdquo;, Freddie Hubbards &ldquo;Breaking Point&rdquo;, Joe Hendersons &ldquo;Mode for Joe&rdquo; und McCoy Tyners &ldquo;Tender Moments&rdquo;) nicht nur als Schlagzeuger, sondern auch ideenreicher Komponist Akzente gesetzt. Schon damals boten ihm die Labelgr&uuml;nder Alfred Lion und Francis Wolff an, ein Album unter eigenem Namen aufzunehmen. Doch das lie&szlig; Chambers&rsquo; &uuml;bervoller Terminkalender einfach nicht zu. Auf &ldquo;Samba De Maracatu&rdquo; setzt sich Chambers vor allem als Vibraphonist in Szene. Mit dem Instrument hatte er sich Anfang der 1970er vertraut gemacht, als er zu Max Roachs M&rsquo;Boom stie&szlig;. Hier setzt er es durchweg als f&uuml;hrende melodische und improvisatorische Stimme ein. W&auml;hrend &ldquo;Samba De Maracatu&rdquo; kein brasilianisches Jazzalbum im engeren Sinne ist, verwendet der experimentierfreudige Chambers in mehreren St&uuml;cken verschiedene typisch afro-brasilianische Rhythmen und Perkussionsinstrumente.&nbsp;
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Ausblick ins Blaue - Blue Note kündigt Alben an

80 Jahre und kein bisschen leise: auch 2021 verspricht Blue Note Records mit spannenden Neuver&ouml;ffentlichungen die Jazzszene zu bereichern.&nbsp;

Mit seinen erfolgreichen LP-Wiederver&ouml;ffentlichungen, die wir Ihnen ja hier auf der Seite regelm&auml;&szlig;ig vorstellen, blickt Blue Note kontinuierlich auf seine reiche Historie zur&uuml;ck. Labelchef Don Was und seinem Team ist es aber mindestens genauso wichtig, den Blick auch nach vorne zu richten. Und das nat&uuml;rlich anhand spannender und relevanter Ver&ouml;ffentlichungen der beim Label unter Vertrag stehenden K&uuml;nstler. Das soll 2021 genauso sein wie in den Jahren vorher. Drei Ver&ouml;ffentlichungen hat Blue Note jetzt f&uuml;r das erste Quartal 2021 angek&uuml;ndigt.&nbsp;&nbsp;
Kurz nachdem Robert Glaspers Traumband R+R=NOW in 2018 ihr Deb&uuml;talbum "Collagically Speaking" ver&ouml;ffentlicht hatte, wurde bei Fans der Ruf laut, das Ensemble auch live zu erleben. Nicht alle hatten das Gl&uuml;ck, so einer Show beiwohnen zu k&ouml;nnen, wie das Publikum im Blue Note Club in NYC, wo gleich mehrere N&auml;chte lang Glasper an den Tasten, Terrace Martin am Synthesizer und Saxofon, Christian Scott aTunde Adjuah ​​an der Trompete, Derrick Hodge am Bass, Taylor McFerrin am Synthesizer und Justin Tyson am Schlagzeug auftraten. Der Mitschnitt von 2018 erscheint am 12.02. als energiespr&uuml;hendes Live-Album und damit R + R = NOWs langerwartetes Zweitwerk.
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Eine Legende kehrt am 26.2. zum Label zur&uuml;ck: Schlagzeuger Joe Chambers war auf vielen stilpr&auml;genden Blue-Note-Alben der 1960er Jahre vertreten, darunter Wayne Shorters "Adams Apple", Bobby Hutchersons "Components", Freddie Hubbards "Breaking Point", Joe Hendersons "Mode for Joe", McCoy Tyners "Tender Moments" und vielen mehr. Es dauerte jedoch bis 1998, bis der vielgefragte Sideman mit seinem Album "Mirrors" sein eigenes Blue-Note-Deb&uuml;t als Leader gab. Jetzt kehrt der Schlagzeuger, Percussionist und Vibraphonist mit eigenen Kompositionen, Standards und St&uuml;cken von Wayne Shorter, Bobby Hutcherson und Horace Silver zur&uuml;ck. "Samba De Maracatu" ist ein Album, auf dem er sich als Multi-Instrumentalist auch teilweise mehrfach selbst begleitet.&nbsp;&nbsp;
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F&uuml;r den 12.03. k&uuml;ndigt eine weitere Legende ein neues Werk an: "8: Kindred Spirits" hie&szlig; das Live-Album von Charles Lloyd, das sich 2020 in nicht wenigen Album-Bestenlisten wiederfand. Das Jahr 2021 begr&uuml;&szlig;t der ungebrochen sch&ouml;pferische Lloyd mit "Tone Poem", dem dritten Album seines Ensembles The Marvels, einem genre&uuml;bergreifenden Quintett mit Bill Frisell an der Gitarre, Greg Leisz an der Pedal Steel-Gitarre, Reuben Rogers am Bass und Eric Harland am Schlagzeug. Die Vinyl-Ausgabe von "Tone Poem"&nbsp;wird - der Albumtitel legt es nah - innerhalb der erfolgreichen audiophilen Tone-Poet-LP-Serie von Blue Note herauskommen.
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Joe Chambers - Samba De Maracatu

Samba de Maracatu

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