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Elvin Jones

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"Tone Poet"-Serie - zwei Meisterwerke der späten 1960er Jahre

W&auml;hrend Drummer Elvin Jones auf "Poly-Currents" aufregenden modalen Jazz mit Afro-Latin-Einschlag spielt, bietet Altsaxofonist Lou Donaldson auf "Midnight Creeper" funkigen Soul-Jazz der Extraklasse.

Diese LPs und weitere Folgen aus der <a href="https://store.jazzecho.de/p30-i1954/bluenote-tonepoet" target="_blank" rel="noopener">Tone Poet-Serie</a> finden Sie in unserem&nbsp;<a class="_3E03H _3Pbn1" tabindex="-1" href="https://store.jazzecho.de/" target="_blank" rel="noopener">JazzEcho-Store.</a>
Elvin Jones: Poly-Currents
Auf seinen ersten beiden Alben f&uuml;r Blue Note hatte sich Elvin Jones 1968 jeweils im pianolosen Trio-Format mit Joe Farrell (Tenor- und Sopransax,&nbsp;Fl&ouml;ten) und Jimmy Garrison (Bass) pr&auml;sentiert. Auch auf dem dritten Album "Poly-Currents" verzichtete der vormalige Coltrane-Schlagzeuger wieder auf einen Pianisten, erweiterte die Klangpalette diesmal aber durch die Hinzunahme weiterer Musiker. Neben Farrell und dem Bassisten Wilbur Little (der Garrison abl&ouml;ste) stie&szlig;en noch Tenorsaxofonist George Coleman, Baritonsaxofonist Pepper Adams, Fl&ouml;tist Fred Tompkins und kubanische Meister-Congalero Candido Camero zu Elvin. Das Programm bestand aus modalen Originalen der Bandmitglieder, die durch Cameros aufregendes Congaspiel teilweise einen faszinierenden Afro-Latin-Einschlag erhielten. "Fortgeschrittener modaler Hardbop von Musikern, die allesamt in Topform sind", meinte Scott Yanow bei AllMusic und gab dem Album 4,5 Sterne.
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Lou Donaldson: Midnight Creeper
"Midnight Creeper" war das dritte Album in einer Serie herausragenden Soul-Jazz-Aufnahmen, die der Altsaxofonist Lou Donaldson in den sp&auml;ten 1960er Jahren f&uuml;r Blue Note machte. Auf ihm kn&uuml;pfte er 1968 mit einer fast identischen Besetzung an die Musik an, die er ein Jahr zuvor mit dem Hammond-B3-Virtuosen Lonnie Smith, dem jungen, aufstrebenden Gitarrenstar George Benson, dem funky spielenden Schlagzeuger Idris Muhammad und dem Kornettisten Melvin Lastie aufgenommen hatte. Lediglich letzterer wurde hier durch den weitaus profilierteren Trompeter Blue Mitchell ersetzt. "Ein durch und durch unterhaltsames Set aus groovendem, funkigem Soul-Jazz", urteilte Stephen Thomas Erlewine bei AllMusic und bewertete das Album mit vier Sternen.
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In der "Tone Poet"-Reihe pr&auml;sentiert der Jazz- und Audiospezialist Joe Harley von Music Matters und AudioQuest auf audiophilem Vinyl Reissues ausgew&auml;hlte Blue-Note-Werke von den gr&ouml;&szlig;ten und originellsten Klangpoeten des Jazz.
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Sensationelles Archiv-Fundstück - "Indiana Jones des Jazz" stößt auf unbekannte Elvin-Jones-Aufnahmen

"Revival: Live At Pookie&rsquo;s Pub" bietet bisher unver&ouml;ffentlichte aufregende Live-Aufnahmen, die der legend&auml;re Coltrane-Schlagzeuger Elvin Jones 1967 mit einem neuen Quartett machte.

Das Album auf <a href="https://store.jazzecho.de/p50-a158877" target="_blank" rel="noopener">3LP und 2CD </a>sowie weiteres von Blue Note finden Sie in unserem <a href="https://store.jazzecho.de/p50-a158877/elvin-jones/index.html" target="_blank" rel="noopener">JazzEcho-Store</a>.&nbsp;
Von 1960 bis 1966 war Elvin Jones der rhythmische Motor der diversen Bands von John Coltrane gewesen. Als Mitglied des sogenannten &ldquo;klassischen Quartett&rdquo; des Saxofonisten war er in diesem Zeitraum an der Einspielung von etlichen Alben beteiligt, die moderne Jazzgeschichte schrieben, darunter &ldquo;Ballads&rdquo;, &ldquo;Impressions&rdquo;, &ldquo;Live At Birdland&rdquo;, &ldquo;Crescent&rdquo; und nat&uuml;rlich das absolute Meisterwerk &ldquo;A Love Supreme&rdquo;. Nach Differenzen &uuml;ber die weitere musikalische Ausrichtung stieg Jones Anfang 1966 schweren Herzens bei Coltrane aus und konzentrierte sich fortan st&auml;rker auf eigene Projekte. Kurz bevor er 1968 einen neuen Plattenvertrag von Blue Note erhielt, pr&auml;sentierte sich der Schlagzeuger mit einem neuen Quartett in einem kleinen, wenig bekannten New Yorker Club namens Pookie&rsquo;s Pub. Jetzt erscheinen unter dem Titel &ldquo;Revival: Live At Pookie&rsquo;s Pub&rdquo; in einem Deluxe-Set mit wahlweise drei LPs oder zwei CDs erstmals Live-Mitschnitte, die bei Auftritten zwischen dem 28. und 30. Juli 1967 aufgezeichnet worden waren. Ausgegraben wurden diese bisher unbekannten und unver&ouml;ffentlichten Aufnahmen von dem Produzenten, Tonarchivforscher und Jazzhistoriker Zev Feldman, den Stereophile Magazine einmal als den &ldquo;Indiana Jones des Jazz&rdquo; bezeichnete.
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Keine zwei Wochen waren seit dem &uuml;berraschenden und viel zu fr&uuml;hen Tod von John Coltrane am 17. Juli 1967 vergangen, als Elvin Jones mit seinem neuen Quartett die B&uuml;hne von Pookie&rsquo;s Pub betrat. Von der Besetzung, mit der Jones einen Monat zuvor f&uuml;r Impulse! Records das Album &ldquo;Heavy Sounds&rdquo; eingespielt hatte, war nur noch der Pianist Billy Greene dabei, der zum Konzert-Programm auch seine Komposition &ldquo;M.E.&rdquo; beisteuerte. Am Tenorsaxofon hatte Joe Farrell den Vorg&auml;nger Frank Foster abgel&ouml;st und am Bass sprang Wilbur Little f&uuml;r Richard Davis ein. Farrell, der schon bald mit Chick Coreas erster Inkarnation der Fusionband Return To Forever Ber&uuml;hmtheit erlangen sollte, geh&ouml;rte sp&auml;ter zusammen mit dem Coltrane-Bassisten Jimmy Garrison auch dem fabelhaften Elvin Jones Trio an, das 1968 f&uuml;r Blue Note die beiden gefeierten Alben &ldquo;Puttin&rsquo; It Together&rdquo; und &ldquo;The Ultimate&rdquo; aufnahm. Als Gast stieg in der Jimmy-Heath-Nummer &ldquo;Ginger Bread Boy&rdquo; au&szlig;erdem noch Larry Young ein; allerdings nicht wie gewohnt als Hammond-Organist, sondern ausnahmsweise als Pianist. Auf atemberaubende Weise interpretieren diese Musiker hier neben Jazzstandards wie &ldquo;My Funny Valentine&rdquo; und &ldquo;Softly As In A Morning Sunrise&rdquo; auch Eigenkompositionen von Elvin Jones (&ldquo;Keiko&rsquo;s Birthday March&rdquo;) und Joe Farrell (&ldquo;13 Avenue &lsquo;B&rsquo;&rdquo;), den Sonny-Rollins-Klassiker &ldquo;Oleo&rdquo; und Frank Fosters &ldquo;Raunchy Rita&rdquo;.
Die Deluxe-Ausgaben von &ldquo;Revival: Live at Pookie&rsquo;s Pub&rdquo; enthalten umfangreiche Booklets mit Fotos, die u.a. von Francis Wolff, Ozier Muhammad und Christian Rose geschossen wurden und Essays des Grammy-pr&auml;mierten Autors und Co-Produzenten Ashley Kahn, von Co-Produzent Zev Feldman, Blue-Note-Boss Don Was und dem Aufnahmetechniker Bob Falesch. Au&szlig;erdem gibt es Interviews und Statements der Schlagzeuger Alvin Queen und Michael Shrieve, des Pianisten Richie Beirach und der Musiker Pat LaBarbera, Gene Perla und Dave Liebman, die allesamt mit Elvin Jones gespielt haben.
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Elvin Jones: Heavy Sounds (Verve By Request LP)

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Not macht erfinderisch! Das Album &ldquo;Heavy Sounds&rdquo; war eigentlich als Trio-Session mit dem Gitarristen Larry Coryell geplant gewesen. Als dieser aber kurzfristig erkrankte und nicht im Studio auftauchte, spielten Schlagzeuger Elvin Jones und Bassist Richard Davis ad hoc eine fast zw&ouml;lfmin&uuml;tige Duo-Version von &ldquo;Summertime&rdquo; ein. Die restlichen Nummern nahm das Gespann einen Tag sp&auml;ter mit Verst&auml;rkung des Saxofonisten Frank Foster und des Pianisten Billy Green auf, wobei Elvin Jones in &ldquo;Elvin&rsquo;s Guitar Blues&rdquo; h&ouml;chstpers&ouml;nlich den Gitarrenpart &uuml;bernahm. Es sollte seine einzige Aufnahme als Gitarrist bleiben.
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