Bill Evans: California Here I Come (Verve Vault / 2LP)

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Sechs Jahre nach seinem legend&auml;ren Live-Auftritt vom 25. Juni 1961, aus dem zwei der popul&auml;rsten und besten Alben von Bill Evans f&uuml;r das Label Riverside hervorgingen - "Sunday At The Village Vanguard" und "Waltz for Debby" -, kehrte der einflussreiche Jazzpianist im August 1967 f&uuml;r zwei Abende in denselben Jazzclub in Manhattan zur&uuml;ck. Diesmal trat er in der einmaligen Trio-Besetzung mit Eddie G&oacute;mez am Bass und Philly Joe Jones am Schlagzeug auf. Die Aufnahmen erschienen 1982, zwei Jahre nach Evans' Tod, auf dem Doppelalbum "California Here I Come", das seinen vielleicht etwas verwirrenden Titel dem Opener des Albums verdankt. An beiden Abenden waren Evans und seine Spielpartner in Bestform und zeigten bei Interpretationen von Standards wie "&lsquo;Round Midnight", "In a Sentimental Mood" und "Stella by Starlight" sowie dem damals neuen Bacharach/David-Hit "Alfie" ungez&uuml;gelten Elan, rhythmisches Feuer und ein energiegeladenes Zusammenspiel.
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 107%; font-family: 'Calibri',sans-serif; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-ansi-language: DE; mso-fareast-language: EN-US; mso-bidi-language: AR-SA;">Verve Vault Serie:&nbsp; von Ryan K. Smith bei Sterling Sound von den analogen Originalb&auml;ndern geschnitten und gemastert und bei Optimal auf 180-Gramm-Vinyl gepresst. Gatefold-Sleeve mit ikonischem Original-Artwork.

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Dass ausgerechnet ein Pianist, dem man zeitweilig vorwarf, kaum swingen zu k&ouml;nnen, zu einem der einflussreichsten Pianisten des modernen Jazz avancierte, erscheint etwas paradox, gilt doch seit Duke Ellington der Grundsatz "It Don't Mean A Thing, If It Ain't Got That Swing". Doch Bill Evans, der 1958 im legend&auml;ren Sextett von Miles Davis (mit John Coltrane, Cannonball Aggerley, Paul Chambers und Jimmy Cobb) gro&szlig; herauskam, bewies bei passender Gelegenheit, dass er durchaus Swing-Feeling besa&szlig;. Nur entschied er sich f&uuml;r einen anderen musikalischen Ansatz als beispielsweise Wynton Kelly, Miles' anderer bevorzugter Pianist jener Zeit. Seine St&auml;rken hatte Evans eindeutig mehr im harmonischen Bereich und seinen Einfluss h&ouml;rt man bis heute noch im Spiel von Pianisten wie Herbie Hancock, Keith Jarrett, Chick Corea, Steve Kuhn und Brad Mehldau heraus.
Der am 16. August 1929 in Plainfield/New Jersey geborene Bill Evans studierte mit einem Stipendium in der Tasche an der Southeastern Louisiana University Piano, Fl&ouml;te und Musiktheorie. 1950 machte er seinen Abschluss im Hauptfach Piano und ging anschlie&szlig;end mit dem Saxophonisten Herbie Fields auf Tournee. Nach Ableistung seiner dreij&auml;hrigen Milit&auml;rdienstzeit, w&auml;hrend der er u.a. seine zum Klassiker gewordene Komposition "Waltz For Debbie" schrieb, kam er 1954 nach New York. Dort setzte er seine Studien am Mannes College fort, wo er den Komponisten und Arrangeur George Russell und dessen Arbeiten &uuml;ber den modalen Jazz kennenlernte. Die bei Russell gewonnen Erfahrungen brachte Evans, der auch ein begeisterter Anh&auml;nger der klassischen Impressionisten Ravel und Debussy war, 1956 gleich auf seinem Solodeb&uuml;talbum "New Jazz Conceptions" unter, das er mit Drummer Paul Motian und Bassist Teddy Kotick einspielte. Und dieses Album d&uuml;rfte auch das Interesse von Miles Davis, der damals selber seine sogenannte "modale Phase" einl&auml;utete, an Bill Evans geweckt haben. Gleich die erste Aufnahmesession, die Evans in den nur acht Monaten als Mitglied des Miles Davis Sextet machte, brachte das vielleicht beste Jazzalbum aller Zeiten hervor: "Kind Of Blue" (lediglich Coltranes "A Love Supreme" k&ouml;nnte ihm den Rang streitig machen). "Ich habe sicher eine Menge von Bill Evans gelernt", gestand Miles damals. "Er spielt das Klavier auf eine Art und Weise, wie es gespielt werden sollte; er beherrscht alle Arten von Skalen." Nach dem kurzen Gastspiel bei Miles, das Bill Evans in die Schlagzeilen der Jazzpresse katapultiert hatte, gr&uuml;ndete der Pianist mit Paul Motian und dem Bassisten Scott LaFaro sein erstes festes Trio, das auf nahezu telepathische Weise miteinander zu kommunizieren verstand. 1962, nach dem fr&uuml;hen Ableben des jungen Bassisten, unterschrieb Evans einen Plattenvertrag bei Verve. Unter der Obhut von Creed Taylor nahm Evans, der bevorzugt im klassischen Jazztrio spielte, f&uuml;r Verve bis 1969 eine Reihe sehr unterschiedlicher Platten auf: Mal mit einer von Gary McFarland geleiteten Big-Band oder einem von Claus Ogermann arrangierten Streichorchester, mal mit Begleitern wie Tenorsaxofonist Stan Getz, Gitarrist Jim Hall... oder sich selbst. Die im Overdub-Verfahren aufgenommenen Alben "Conversations With Myself" und "Further Conversations With Myself" z&auml;hlen mit zu Evans' spannendsten Aufnahmen. 1970 verlie&szlig; Evans das Verve-Label und konzentrierte sich in der Folge wieder mehr auf das Spiel im Trio. Das letzte Trio, das er von 1978 bis zu seinem Tod mit dem jungen Bassisten Marc Johnson und dem Schlagzeuger Joe LaBarbera unterhielt, galt als das beste Evans-Trio nach jenem mit LaFaro und Motian. Bill Evans, der im Laufe seiner Karriere immer wieder mit Drogenproblemen zu k&auml;mpfen hatte, starb am 15. September 1980, nur einen Monat nach seinem 51. Geburtstag, in New York.
08/2005

Start

Bill Evans

Musik

Everybody Digs Bill Evans

Bill Evans - California Here I Come (Verve Vault)

Bill Evans: At Town Hall, Volume One (Acoustic Sounds)

Trio '65 - Bill Evans (Acoustic Sounds)

Bill Evans Trio: Trio '65 (Acoustic Sounds)

Trio '64 - Bill Evans (Acoustic Sounds)

Bill Evans: Trio '64 (Acoustic Sounds)

3 Essential Albums

CD 1

Minority

Young And Foolish

Lucky To Be Me

Night And Day

Tenderly

Peace Piece

What Is There To Say?

Oleo

Epilogue

Some Other Time

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Everybody Digs Bill Evans

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