Cricklewood Broadway

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Mit ihrem melodisch groovenden Elektro-Soul haben sich S&auml;ngerin Beate S. Lech und ihre Band Beady Belle seit Jahren eine weltweite Fangemeinde erspielt. Das neue Album "Cricklewood Broadway" &uuml;berrascht: basierend auf dem britischen Bestseller-Roman "Z&auml;hne zeigen", in dem es um in London lebende Immigranten geht, zeigen Beady Belle auch musikalisch Z&auml;hne, mit minimalistischen Soul- und Funk-Grooves. Die typische Ohrwurmqualit&auml;t der Songs und die einschmeichelnde Stimme der S&auml;ngerin verbinden sich hier mit modernen, knochentrockenen Rhythmen.

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Mit ihrem vierten Album "Belvedere" brechen Beady Belle in musikalisch sanftere und souligere Gefilde auf und &uuml;berraschen einen dabei sogar mit gelegentlichen Abstechern nach Nashville. Von der nordischen K&uuml;hle, die anderen Protagonisten der norwegischen Nu-Jazz-Szene gerne attestiert wird, sp&uuml;rt man auf "Belvedere" jedenfalls nichts. Neu ist auch, da&szlig; S&auml;ngerin Beate S. Lech und Bassist&nbsp; Marius Reksj&oslash;, die Beady Belle 1999 als Duo-Projekt starteten, den Schlagzeuger Erik Holm, der auch schon bei der Einspielung des letzten Albums "Closer" mit von der Partie gewesen war, nun zum festen Mitglied der Band gemacht haben. Auf "Belvedere", das Beady Belle gemeinsam mit Anders Engen produzierte, werden au&szlig;erdem erstmals zwei internationalen Gr&ouml;&szlig;en der Pop- und Jazzwelt als G&auml;ste pr&auml;sentiert: Jamie Cullum und India.Arie.&nbsp;Zum souligen und gelegentlich entspannt funkigen Sound von "Belvedere" haben nicht unma&szlig;geblich auch zwei Saiteninstrumentalisten beigetragen: Anders Engen - den man bislang vornehmlich als Schlagzeuger (etwa von Bugge Wesseltoft New Conception Of Jazz) kannte - zeigt hier, da&szlig; er auch als Dobro- und Akustikgitarrist eine gute Figur abgibt, und Geir Sundst&oslash;l, der seit den sp&auml;ten 80er Jahren mit zahlreichen norwegischen Musikern zusammenspielte und auch schon an einem Projekt von Ex-Faith No More/Mr. Bungle-S&auml;nger Mike Patton mitwirkte, pr&auml;sentiert sich hier besonders vielsaitig an Lap-Steel-Gitarre, Banjo, Mandoline und Marxophone, einer bundlosen Zither. F&uuml;r ein paar Blues-Einlagen sorgt zudem noch der Mundharmonikaspieler Arne Rasmussen. Zwei der absoluten Highlights des neuen Albums nahmen Beady Belle mit besonders hochkar&auml;tigen G&auml;sten auf: Im bluesig-souligen "Self-Fulfilling" ist Beate S. Lech im Duett mit der exzellenten amerikanischen Rhythm'n'Blues- und Soul-S&auml;ngerin India.Arie zu h&ouml;ren und in dem St&uuml;ck "Intermission Music" mit dem britischen Jazz-Pop-Superstar Jamie Cullum. Cullum hatte Beady Belle schon bei einigen Gelegenheiten als eine seiner pers&ouml;nlichen Lieblingsgruppen bezeichnet. Als er mit dem Programm seiner CD "Catching Tales" auf Tournee ging, bat er die norwegischen Kollegen sogar, ihn im Vorprogramm zu begleiten. Beate S. Lech und Marius Reksj&oslash;, die sich w&auml;hrend ihres Musikstudiums in Oslo kennenlernten, arbeiteten schon einige Zeit zusammen, bevor sie sich den Namen Beady Belle zulegten. Beate war unter anderem Mitglied der Bands Insertcoin, Metropolitan und Folk &amp; R&oslash;vere, aus der sie erst 1999 als Leads&auml;ngerin ausstieg, trat aber auch mit Bugge Wesseltoft, den Brazz Brothers und Jon Eberson auf. Auch Marius war vor Gr&uuml;ndung von Beady Belle Mitglied von Insertcoin gewesen und sammelte als Bassist Spielerfahrung an der Seite von Eivind Aarseth, Bugge Wesseltoft, Jan Eggum und in der Bobby Hughes Experience. 1999 fragte Bugge Wesseltoft Beate Lech, ob sie nicht ein Soloalbum f&uuml;r sein noch junges Label Jazzland Recordings machen wolle. Er versprach ihr vollkommene k&uuml;nstlerische Freiheit. Und die wollte die junge K&uuml;nstlerin ausgiebig nutzen. Also nahm sie sich vor, ihr Deb&uuml;talbum im Alleingang zu machen: vom Schreiben der Songs und Texte &uuml;ber das Programmieren und Arrangieren bis hin zum Aufnehmen und Produzieren in ihrem eigenen Studio. Doch dann trat Marius Reksj&oslash; in Erscheinung. Beate spielte ihm irgendwann die bis dahin fertigen Aufnahmen vor und im Nu entspann sich zwischen den beiden ein fruchtbarer Gedankenaustausch, der dazu f&uuml;hrte, da&szlig; Marius in das noch unfertige musikalische Projekt involviert wurde. Die Arbeit wurde (wenn auch nicht strikt) aufgeteilt: Marius feilte vorwiegend an den Grooves und Rhythmen, w&auml;hrend Beate sich vor allem auf die Melodien, Harmonien und Texte konzentrierte. Da die Arbeit in Beates Heimstudio stattfand, w&auml;hlte man "Home" als Titel f&uuml;r das entstehende Album. Nur die Streicherpassagen, das Vibraphon und das Schlagzeug wurden sp&auml;ter in Bugges Studio aufgenommen. Gut eineinhalb Jahre Arbeit steckten die beiden in das Projekt. Und als es endlich fertig war, hatte Beate Lech sich schon l&auml;ngst von dem Gedanken verabschiedet, es unter ihrem eigenen Namen herauszubringen. Zu sehr trug es auch die Handschrift ihres musikalischen Partners. So gaben sie dem Projekt den Namen Beady Belle. Im Februar 2001 wurde das fertige Album "Home" in Norwegen ver&ouml;ffentlicht, ein paar Monate sp&auml;ter - als Priorit&auml;t! - in ganz Europa sowie in Japan, Kanada, Korea und Australien. Nicht nur die Kritiker &uuml;berschlugen sich vor Begeisterung. Im Handumdrehen konnten Beady Belle unter scheuklappenlosen Pop-, Clubmusik- und Jazzfans eine eingeschworene H&ouml;rerschaft f&uuml;r sich gewinnen. Mit der Arbeit an ihrem zweiten Album, das den schwer auszusprechenden Namen "CEWBEAGAPPIC" erhielt, begannen Beate und Marius im Fr&uuml;hjahr 2002 ("CEWBEAGAPPIC" war ein "K&uuml;rzel" und stand f&uuml;r eine Reihe von Gegens&auml;tzen: Complex + Easy, White + Black, Electronic + Acoustic, Groovy + Ambient, Played + Programmed, Improvised + Composed). Obwohl Beate und Marius auch diesmal fast alles selber machten, dauerte es nicht wieder anderthalb Jahre bis zur Ver&ouml;ffentlichung des Albums. Und wie schon der Vorg&auml;nger erntete auch "CEWBEAGAPPIC" trotz seines zungenbrecherischen Titels exzellente Rezensionen. 2005 erschien mit "Closer" der dritte Streich des sich so hervorragend erg&auml;nzenden Gespanns Beady Belle. Aufgenommen wurde dieses Album in enger Kooperation mit Keyboarder J&oslash;rn &Oslash;ien und Schlagzeuger Erik Holm (die Beady Belle schon seit geraumer Zeit bei Live-Auftritten unterst&uuml;tzt hatten) und einigen Gastmusikern (u.a. Bugge Wesseltoft am Fender Rhodes). Die neuen Songs bestachen durch stilistischen und atmosph&auml;rischen Abwechslungsreichtum. Seit der Ver&ouml;ffentlichung von "Closer" sind nun drei Jahre verstrichen, die einige Ver&auml;nderungen mit sich brachten. Beate S. Lech ist mittlerweile Mutter geworden, und diese neue Erfahrung, so behauptet sie zumindest, hat auch einen Einflu&szlig; auf die musikalische Ausrichtung des neuen Albums gehabt. Die Basistracks wurden in einem live-&auml;hnlichen Umfeld in einem d&auml;nischen Tonstudio aufgenommen, was dem Album einen direkteren und nat&uuml;rlicheren Klang verliehen hat. So warm und organisch wie auf "Belverdere" haben Beady Belle bisher tats&auml;chlich noch nie geklungen.

Start

Beady Belle

Diskografie

Belvedere

Beady Bell, At Welding Bridge

At Welding Bridge

Belvedere 0602517583856

Home 0044001350926

Home

Apron Strings

A Touch Of Paradise

Tower Of Lament

Self-fulfilling

Tranquil Flight

Intermission Music

Viscous Ocean

Boiling Milk

Two-faced

Amazon MP3 Album/Track

Mit ihrem vierten Album "Belvedere" brechen Beady Belle in musikalisch sanftere und souligere Gefilde auf und &uuml;berraschen einen dabei sogar mit gelegentlichen Abstechern nach Nashville. Von der nordischen K&uuml;hle, die anderen Protagonisten der norwegischen Nu-Jazz-Szene gerne attestiert wird, sp&uuml;rt man auf "Belvedere" jedenfalls nichts.

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