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Susanne Abbuehl

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Neu aufgeblüht: Das neue Album "The Gift" von Susanne Abbuehl

Die S&auml;ngerin und Komponistin ver&ouml;ffentlicht mit ihrem Ensemble ihr drittes ECM-Album &ldquo;The Gift&rdquo;.

Susanne Abbuehl hat eine ganz eigene Art sich in Texte f&ouml;rmlich hineinzuleben, die ihnen innewohnenden Melodien und Rhythmen zu erkunden, und sie schlie&szlig;lich flie&szlig;en und schwingen zu lassen. All diese Gaben kommen nun auf ihrem dritten ECM-Album &ldquo;The Gift&rdquo; zu voller Bl&uuml;te.
Sieben lange Jahre sind seit der Ver&ouml;ffentlichung von Abbuehls letztem Album &ldquo;Compass&rdquo; verstrichen. In dieser Zeit hat die S&auml;ngerin und Komponistin ihr Ensemble mit einigen neuen Musikern besetzt. Geblieben ist einzig der niederl&auml;ndische Pianist Wolfert Brederode , der auch auf den beiden vorangegangenen Alben eine zentrale Rolle gespielt hatte. Brederode und Abbuehl, die sich w&auml;hrend ihres Studium am&nbsp; K&ouml;niglichen Konservatorium von Den Haag kennenlernten, sind nun schon seit zwanzig Jahren musikalische Partner. Die S&auml;ngerin lobt an ihrem treuen Begleiter vor allem seine F&auml;higkeit, die Musik aus dem Stegreif zu formen und sie mit immer neuen Ideen zu f&uuml;ttern und zu entwickeln. In Abbuehls Ensemble dienen Brederode geduldige Akkorde und subtile Harmonien stets dem Kontext und nicht der Selbstdarstellung.
Den Platz des Klarinettisten Christof May &uuml;bernahm 2009 der sehr intuitiv agierende Schweizer Trompeter und Fl&uuml;gelhornist Matthieu Michel. &ldquo;Mit ihm brauche ich &uuml;ber die Richtung nicht zu sprechen. Alles ergibt sich f&uuml;r ihn aus der Musik, ohne vorherige Absprachen.&rdquo; Sein Instrument setzt Michel dabei manchmal wie eine Art zweiter Stimme ein, wie man besonders sch&ouml;n in den Unisono-Passagen von &ldquo;This And My Heart&rdquo; h&ouml;ren kann. Komplettiert wird die neue Besetzung durch den Finnen Olavi Louhivouri, der mit seinem einf&uuml;hlsamen Schlagzeugspiel bereits auf Tomasz Stankos &ldquo;Dark Eyes&rdquo; begeisterte. 
Neben eigener Lyrik vertonte Susanne Abbuehl f&uuml;r &ldquo;The Gift&rdquo; auch Gedichte von Emily Dickinson, Emily Bront&euml;, Sara Teasdale und Wallace Stevens. Und w&auml;hrend sie fr&uuml;her h&auml;ufiger auf Fremdkompositionen von u.a. Carla Bley, Chick Corea, Thelonious Monk und sogar Sun Ra zur&uuml;ckgegriffen hatte, komponierte Abbuehl diesmal bis auf eine Ausnahme - &ldquo;Soon (Five Years ago)&rdquo; von Vibraphonist Wolfgang Lackerschmid - alle St&uuml;cke selber. Kein Wunder also, dass &ldquo;The Gift&rdquo; ihr bisher pers&ouml;nlichstes und zugleich bestes Album geworden ist. Das Warten hat sich gelohnt!

Susanne Abbuehl - Compass

Susanne Abbuehls "Compass" ist eine Reise auf vielen Ebenen: durch Text und Musik, durch Text als Musik, mit Bildern, die den stark salzigen Geruch von Seeluft und die leuchtenden Farben von Wildblumen heraufbeschwören. Es ist eine Reise, die einen zu entgegengesetzten Polen des Jazz führt - zu Chick Corea und Sun Ra - und, im Windschatten Luciano Berios, auch durch Folksongs, durch die Poesie und Prosa-Dichtungen James Joyces, durch Verse von so unterschiedlichen Wortschmieden wie dem Proto-Modernisten William Carlos Williams und dem Ming-Dynastie-Dichter Feng Meng-Lung. Es ist eine Reise durch subtil wogende Kammermusik, die teils improvisiert ist, teils nicht. Als Kompass und einigender Faktor dient bei dieser Reise Susanne Abbuehls kühle, fast schon reservierte und seltsamerweise zugleich doch hypnotisierende Stimme. Sie singt und spricht und flüstert dem Hörer mit ihrer intimen, "inneren" Stimme direkt ins Ohr; sie singt so, als würde sie laut denken.

Susanne Abbuehls "Compass" ist eine Reise auf vielen Ebenen: durch Text und Musik, durch Text als Musik, mit Bildern, die den stark salzigen Geruch von Seeluft und die leuchtenden Farben von Wildblumen heraufbeschwören. Es ist eine Reise, die einen zu entgegengesetzten Polen des Jazz führt - zu Chick Corea und Sun Ra - und, im Windschatten Luciano Berios, auch durch Folksongs, durch die Poesie und Prosa-Dichtungen James Joyces, durch Verse von so unterschiedlichen Wortschmieden wie dem Proto-Modernisten William Carlos Williams und dem Ming-Dynastie-Dichter Feng Meng-Lung. Es ist eine Reise durch subtil wogende Kammermusik, die teils improvisiert ist, teils nicht. Als Kompass und einigender Faktor dient bei dieser Reise Susanne Abbuehls kühle, fast schon reservierte und seltsamerweise zugleich doch hypnotisierende Stimme. Sie singt und spricht und flüstert dem Hörer mit ihrer intimen, "inneren" Stimme direkt ins Ohr; sie singt so, als würde sie laut denken.Auf ihrem 2001 erschienenen ECM-Debütalbum "April", für das sie den Edison Music Award erhielt, verriet die schweizerisch-holländische Sängerin bereits einige ihrer persönlichen künstlerischen Vorlieben: das Spektrum umfaßte unter anderem Songs von Carla Bley und indische Musik ebenso wie poetische Werke E.E. Cummings. Das neue Album "Compass", das unter der Regie von Produzent Manfred Eicher in Oslo aufgenommen wurde, ist kaum weniger vielschichtig und wirkt dennoch einheitlicher. Eine indische Raga findet man auf dem neuen Album zwar nicht, aber immer noch genug Anzeichen, die von Abbuehls fortwährender und fruchtbarer Auseinandersetzung mit der indischen Musik zeugen. Die Band ist mehr zusammengewachsen, die Tonlagen von Susannes Stimme und Christof Mays Klarinette kommen sich oft bemerkenswert nahe, zwei atmende Wesen in einem gedämpften Raum. Wolfert Brederodes geduldiges, elegantes Piano hat zentrale Bedeutung. Der neue Schlagzeuger Lucas Niggli kann auf seine Erfahrungen in der frei improvisierten Musik zurückgreifen, wenn er Bedeutungen und Andeutungen ausmalt oder unterstreicht. Das Album beginnt mit "Bathyal", einem Stück, zu dem Susanne Abbuehl sowohl die Musik als auch den Text schrieb. "Dream dancing in the sea" ist Susannes Zusammenfassung der Bewegung dieses Stücks, das "sich gegen den Widerstand des Wassers bewegt". Der durch u.a. Nina Simone weltbekannt gewordene Song "Black Is The Color Of My True Love's Hair" wurde von dem aus Kentucky stammenden und 1980 verstorbenen Folksänger John Jacob Niles bereits zwischen 1916 und 1921 geschrieben. Abbuehl lernte das Stück, ebenso wie das traditionelle französische Volkslied "Lo Fiolairé" aus der Auvergne, durch Lucianos Berios Adaptionen für seinen "Folk Songs"-Zyklus kennen. Durch ihre Arrangements verleiht Abbuehl, deren Stimme hier nur von Klarinetten begleiten wird, den beiden Liedern einen sehr viel "folkigeren" Charakter. Zu Abbuehl und May gesellte sich bei dieser Gelegenheit als Gast der bekannte französische Klarinettist Michel Portal. Der einzige Jazzstandard des Albums ist "Where Flamingos Fly", ein leider viel zu selten interpretierter Song, der von Abbuehl in einer außergewöhnlich berückenden Zeitlupenversion dargeboten wird. Die Sängerin entdeckte das Stück auf dem 1962 von Ran Blake und Jeanne Lee gemachten Album "The Newest Sound Around" und lernte erst danach Gil Evans' fantastische Version von dessen Album "Out Of The Cool" kennen. Susanne hatte das Privileg bei Jeanne Lee Gesangsunterricht nehmen zu können; die vor fast sechs Jahren in Mexiko gestorbene großartige New-Jazz-Sängerin zählte zu ihren Mentoren.

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The Gift

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Neben eigener Lyrik vertonte Susanne Abbuehl f&uuml;r &ldquo;The Gift&rdquo; auch Gedichte von Emily Dickinson, Emily Bront&euml;, Sara Teasdale und Wallace Stevens. Und w&auml;hrend sie fr&uuml;her h&auml;ufiger auf Fremdkompositionen von u.a. Carla Bley, Chick Corea, Thelonious Monk und sogar Sun Ra zur&uuml;ckgegriffen hatte, komponierte Abbuehl diesmal bis auf eine Ausnahme - &ldquo;Soon (Five Years ago)&rdquo; von Vibraphonist Wolfgang Lackerschmid - alle St&uuml;cke selber. Kein Wunder also, dass &ldquo;The Gift&rdquo; ihr bisher pers&ouml;nlichstes und zugleich bestes Album geworden ist. Das Warten hat sich gelohnt!

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