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Rickie Lee Jones

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The Devil You Know

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Obwohl sie eine der gr&ouml;&szlig;ten S&auml;ngerinnen/Songschreiberinnen unserer Zeit ist, hat sie sich auch schon immer hervorragend als Interpretin fremden Materials profilieren k&ouml;nnen. F&uuml;r ihre mit Dr. John aufgenommene verschmitzte Duett-Version des anz&uuml;glichen Standards "Makin' Whoopee" erhielt sie 1989 einen Grammy. Auf "The Devil You Know" hat Jones den Fokus nun aber auf den Rock'n'Roll-Kanon gerichtet, der ihre Generation gepr&auml;gt hat. Denn diesmal wagt sie ich an Werke von Giganten wie Neil Young ("Only Love Can Break Your Heart"), The Band ("The Weight"), den Rolling Stones ("Sympathy For The Devil" und "Play With Fire") und Van Morrison ("Comfort You"). Ihre Version von "Sympathy For The Devil", die sie im M&auml;rz 2012 erstmals bei einem Rolling-Stones-Tribute-Konzert in der Carnegie Hall vorgestellt hatte, f&uuml;hrt diesen Ansatz vielleicht am besten vor Augen. Jones nahm das Album mit der unsch&auml;tzbar wertvollen Hilfe eines anderen Grammy-Preistr&auml;gers auf: der gefeierte Folk-Soul-Rocker Ben Harper produzierte nicht nur s&auml;mtliche Tracks, sondern spielte auch auf allen Nummern mit und steuerte dar&uuml;ber hinaus mit "Masterpiece" den einzigen neuen Song des Albums zum Repertoire bei.

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Die amerikanische S&auml;ngerin und Songschreiberin Rickie Lee Jones meldet sich immer nur dann mit einem neuen Album zu Wort, wenn sie ihrem Publikum etwas neues mitzuteilen hat. In den drei&szlig;ig Jahren ihrer Karriere tat sie das bislang nur dreizehn Mal. Nun ver&ouml;ffentlicht sie mit &ldquo;Balm In Gilead&rdquo; bei Fantasy Records ihr vierzehntes Album, das eine au&szlig;ergew&ouml;hnliche Kollektion von sehr emotionalen, ausdrucksvollen und liebenswerten Songs ist, von denen viele in den beiden letzten Jahrzehnten in ihr herangereift sind. &ldquo;Diese Platte ist einzigartig, weil ich den Gro&szlig;teil der Songs im Laufe der letzten zwanzig Jahre geschrieben habe&rdquo;, erz&auml;hlt Rickie Lee Jones. &ldquo;Bei all meinen anderen Alben schrieb ich das Material immer in den ein, zwei oder drei Jahren, die zwischen der Ver&ouml;ffentlichung zweier Alben verstrichen. Es gibt auf dem Album zwar auch ein paar k&uuml;rzlich geschriebene Songs, aber viele hatte ich bereits vor Jahren begonnen und erst jetzt fertiggestellt. Beispielsweise &lsquo;Wild Girl&rsquo;: mit dem Lied, das nun von meiner Tochter erz&auml;hlt, hatte ich schon vor &lsquo;Flying Cowboys&rsquo; [diess Album erschien 1989] begonnen. Und es wartete all die Jahre bis jetzt darauf, endlich beendet zu werden. In meinen Augen &auml;hnelt &lsquo;Balm In Gilead&rsquo; einem Deb&uuml;talbum. Denn eigentlich nimmt man sich nur f&uuml;r sein erstes Album die Zeit, jahrelang an einem Song zu basteln.&rdquo; Die Songs von &ldquo;Balm In Gilead&rdquo; reflektieren das Lebenswerk einer K&uuml;nstlerin, die innerhalb des Singer/Songwriter-Genres eine ganz eigene Nische gefunden hat - so wie vielleicht nur noch Joni Mitchell. Zum Gelingen dieses fabelhaften neuen Albums trugen auch ein paar ganz besondere G&auml;ste bei: Ben Harper, Jon Brion, Vic Chesnutt, Bill Frisell, Victoria Williams und Alison Krauss. &ldquo;Noch in ihren dunkelsten Momenten wirken diese Songs wie reines Balsam f&uuml;r die Seele&rdquo;, meint Rickie Lee Jones. &ldquo;Sie geben einem das Gef&uuml;hl: Wenn es eine Sonne gibt, dann werde ich sie aufgehen sehen.&rdquo; Die Musik ist erfreulich optimistisch und die Songs sind schmeicheln sich dem H&ouml;rer um einiges leichter ins Ohr, als es die etwas zu anspruchsvollen St&uuml;cke der letzten Alben taten. Obgleich jedes Album von Rickie Lee Jones anders klingt, gibt es auf allen doch eine Konstante: die unverf&auml;lschte Emotionalit&auml;t und stets ausdrucksvolle Stimme der S&auml;ngerin. Allerdings wirkt ihre Stimme hier besser und klarer als zuvor, vielleicht sogar besser und klarer denn je. Zu den reizvollsten Nummern des Albums geh&ouml;rt sicherlich der mit Rhythm&rsquo;n&rsquo;Blues-Elementen durchwirkte Opener &ldquo;Wild Girl&rdquo;, der die alte Rickie Lee Jones, die einst mit &ldquo;Chuck E.&rsquo;s In Love&rdquo; schlagartig die Szene eroberte, zur&uuml;ckzubringen scheint - nur ein wenig &auml;lter und weiser. In &ldquo;The Gospel Of Carlos, Norman And Smith&rdquo; nimmt die S&auml;ngerin die Rassismus, Ungleichbehandlung der verschiedenen Rassen in der Gesellschaft und die damit verbundenen tiefgreifenden Probleme aufs Korn. Das im Duett mit Ben Harper vorgetragene fast schon gospelige &ldquo;Old Enough&rdquo; mit seinen unwiderstehlichen Bl&auml;serriffs ist auch wieder ein klassischer Rickie-Lee-Jones-Song, w&auml;hrend die nostalgisch-jazzige Ballade &ldquo;The Moon Is Made Of Gold&rdquo; klingt, als w&auml;re sie bei einer Session von Django Reinhardt mit Madeleine Peyroux entstanden. Tats&auml;chlich wurde das St&uuml;ck aber von Jones&rsquo; Vater Richard f&uuml;r Rickie Lee und ihre Geschwister geschrieben, als sie noch Kinder waren. Weitere Highlights sind das herzerweichende &ldquo;Bonfires&rdquo;, das herrlich atmosph&auml;rische &ldquo;His Jeweled Floor&rdquo; (bei dem Rickie Lee Jones alle Instrumente au&szlig;er Ba&szlig; und Akkordeon selber spielt) und die prachtvolle Instrumentalnummer &ldquo;The Blue Ghazel&rdquo;, die Rickie Lee Jones von ihrer verspielten und abenteuerlustigen Seite zeigt.

Rickie Lee Jones - Merch | JazzEcho