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Nicolas Masson

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Renaissance

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<div class="x_elementToProof">Nicolas Massons&nbsp;Verbindung mit seinen Quartettkollegen&nbsp;Colin Vallon,&nbsp;Patrice Moret&nbsp;und&nbsp;Lionel Friedli&nbsp;geht bereits rund zwei Jahrzehnte zur&uuml;ck &ndash; in dieser Zeit haben die Vier ein intimes musikalisches Verst&auml;ndnis f&uuml;reinander entwickelt, das auf Renaissance, der zweiten Aufnahme der Gruppe f&uuml;r ECM nach Travelers (2018), eingehend zum Ausdruck kommt. Das Album besteht aus Eigenkompositionen des Schweizer Saxophonisten, sowie einer kollektiven Improvisation. Dabei alterniert die Perspektive zwischen kontrastierenden Stimmungen und Formen, wobei der Bandleader jedem experimentellen kompositorischen Stimulus im stimmungsvollen Zusammenspiel mit seinen Kollegen nachgeht. In Rubato-St&uuml;cken wie dem expressiven &bdquo;Tremolo&ldquo; oder St&uuml;cken, die die Textur in den Fokus r&uuml;cken, wie &bdquo;Tumbleweeds&ldquo; zeigt die Band forscherische Neugier, in Tracks wie &bdquo;Renaissance&ldquo; auch mathematische Finesse, findet dabei aber gleichzeitig immer zum lyrischen roten Faden zur&uuml;ck. Gerade auf &bdquo;Anemona&ldquo; kommt dieser besonders stark zur Geltung. Das Album wurde in den Studios La Buissonne in S&uuml;dfrankreich aufgenommen.</div>
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<div class="x_elementToProof">Nicolas Masson&nbsp;-&nbsp;Soprano Saxophone, Tenor Saxophone;&nbsp;Colin Vallon&nbsp;- Piano;&nbsp;Patrice Moret&nbsp;- Double Bass;&nbsp;Lionel Friedli -&nbsp;Drum</div>

Nicolas Masson - Subversive Dreamers

Nicholas Masson

Die Bekanntschaft zwischen Nicolas Masson und seinen Quartettkollegen Colin Vallon, Patrice Moret und Lionel Friedli reicht inzwischen rund zwei Jahrzehnte zur&uuml;ck. In dieser Zeit haben die vier Protagonisten eine beeindruckende musikalische Intimit&auml;t entwickelt, die auf "Renaissance", dem zweiten ECM-Album der Band nach "<a href="https://www.jazzecho.de/nicholas-masson/diskografie/travelers-435076" target="_blank" rel="noopener">Travelers</a>" von 2018, auf authentische und besonders sch&ouml;ne Weise zum Ausdruck kommt. Im Mittelpunkt des Albums, das zehn neue Eigenkompositionen des Schweizer Saxofonisten und eine kollektive Improvisation enth&auml;lt, stehen kontrastierende Stimmungen und Formen. "Renaissance" zeigt den risikofreudigen Leader, wie er im stimmungsvollen Zusammenspiel mit seinen Kollegen seine kompositorischen Muskeln spielen l&auml;sst.
"Dies ist ein besonderes Album f&uuml;r mich", sagt Masson, "es ist mein zehntes als Leader oder Co-Leader. Ich habe es aus mehreren Gr&uuml;nden &lsquo;Renaissance&rsquo; genannt - unter anderem, weil ich das Gef&uuml;hl habe, dass dies der Beginn von etwas Neuem in meinem k&uuml;nstlerischen Schaffen ist - eine Art pers&ouml;nliche Wiedergeburt, wenn man so will. Und gl&uuml;cklicherweise hat sich die Musik genau so entwickelt, wie ich es mir am Anfang vorgestellt hatte."
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Auf All About Jazz k&uuml;rte im vergangenen Jahr verstorbene John Kelman das Vorg&auml;ngeralbum zu einer der besten Ver&ouml;ffentlichungen des Jahres 2018 und schrieb: "&lsquo;Travelers&rsquo; ist sowohl ein weiteres potenzielles modernes Meisterwerk f&uuml;r das Label als auch das Album, das gerechterweise&nbsp; international die gleiche Aufmerksamkeit erhalten sollte, die Masson und seine Bandkollegen in ihrer Schweizer Heimat bereits so verdienterma&szlig;en genie&szlig;en." Auf "Renaissance" h&auml;lt die Band, was sie auf "Travelers" versprochen hat. Gleichzeitig werden die formalen Strukturen der fr&uuml;heren Kompositionen Massons erweitert, was dem Quartett mehr Freiheit im Zusammenspiel gibt und die facettenreiche idiomatische Bandbreite des Leaders unterstreicht.
In Rubato-St&uuml;cken wie dem expressiven "Tremolo" oder dem atmosph&auml;rischen "Tumbleweeds" folgt das Quartett seinem Forschergeist, w&auml;hrend es in eher kopflastigen Nummern wie dem Titelst&uuml;ck "Renaissance" mit fast schon mathematischer Pr&auml;zision zu spielen scheint, ohne dabei den lyrischen Charakter der Musik aus den Augen zu verlieren. Besonders sch&ouml;n zur Geltung kommt dies in "Anemona".
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Die Strukturen wirken hier lockerer, spontaner als auf "Travelers" - was Masson darauf zur&uuml;ckf&uuml;hrt, dass er k&uuml;rzlich "einige meiner ersten Inspirationen als Musiker wiederentdeckt habe, als ich mich mehr mit freieren Jazzformen besch&auml;ftigte. Gerade wenn ich mit den Musikern dieses Quartetts spiele, merke ich, wie bereichernd und faszinierend es ist, einfach ein bisschen mehr loszulassen und sich auf unsere Interaktion zu konzentrieren. Ich habe meine Art zu komponieren ge&auml;ndert, um mehr von dieser Freiheit einzubringen. Das ist es, was eine Band so besonders macht - die Interaktion, nicht so sehr die Komposition."
Ein geradliniger Drumbeat gepaart mit einer klar konturierten Melodie f&uuml;hrt "Subversive Dreamers" in die melodischen Gefilde die an Art-Rock erinnern, w&auml;hrend das Rubato-St&uuml;ck "Forever Gone" wieder die innere Gruppendynamik in den Vordergrund stellt. Dass klassische Songwriter wie Bob Dylan, Neil Young oder Joni Mitchell Nicolas Masson ebenso inspirieren wie sein Idol Paul Motian, w&uuml;rde man nicht unbedingt erwarten - zu seinen wichtigeren musikalischen Einfl&uuml;ssen z&auml;hlt der Saxofonist au&szlig;erdem die franz&ouml;sischen Impressionisten Claude Debussy und Maurice Ravel. Dieses umfangreiche Geflecht an Referenzen erkl&auml;rt auch die gro&szlig;e Vielfalt an Stimmungen, die "Renaissance" ausmachen.
In "Practicing The Unknown" durchstreift das Quartett eine vertr&auml;umte Klanglandschaft, w&auml;hrend Colin Vallons sparsame Tastenanschl&auml;ge im geheimnisvollen "Spirits" eine fast perkussive Qualit&auml;t annehmen. Colin und Nicolas, die scheinbar die Gedanken des jeweils anderen lesen k&ouml;nnen, haben auf dem gesamten Album eine ganz besondere Beziehung zueinander, die f&uuml;r die Vertrautheit steht, die die Band in den letzten zwanzig Jahren aufgebaut hat ("Unsere Familien grillen zusammen", erkl&auml;rt Nicolas mit einem breiten Grinsen).
"Moving On" geh&ouml;rt ganz Patrice Moret und Nicolas Masson. Der Bassist und der Saxofonist tauschen sich in diesem kurzen, aber pr&auml;gnanten Duo-Intermezzo lyrisch aus. F&uuml;r "Basel" wechselt Masson vom Tenor- zum Sopransaxofon, auf dem er mit einem melancholischen, aber warmen Ton spielt Das Programm schlie&szlig;t mit "Langsam", einem leisen kammermusikalischen St&uuml;ck, das wie ein Pl&auml;doyer f&uuml;r Geduld wirkt. Dies wird durch eine Reihe von Spielpausen (Fermaten), die das Quartett hier gemeinsam einlegt, treffend illustriert.

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