Jimmy Smith & Kenny Burrell & Grady Tate: Organ Grinder Swing (Acoustic Sounds)

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Bei seinen ersten sieben Studioalben f&uuml;r Verve hatte der Hammond-Organist Jimmy Smith stets mit Top-Arrangeuren wie Oliver Nelson, Claus Ogerman und Lalo Schifrin zusammengearbeitet. Erst auf dem 1965 erschienenen Album "Organ Grinder Swing" kehrte zur Trio-Besetzung mit Gitarre und Schlagzeug zur&uuml;ck, mit der er zu Beginn seiner Karriere bei seine Aufnahmen f&uuml;r Blue Note eingespielt hatte. Mit dem Album, das sich 31 Wochen lang in den US Billboard 200 Charts hielt und Platz 15 erreichte, landete Smith seine zweith&ouml;chste Chart-Platzierung.
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 107%; font-family: 'Calibri',sans-serif; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-ansi-language: DE; mso-fareast-language: EN-US; mso-bidi-language: AR-SA;">VERVE ACOUSTIC SOUNDS SERIE: komplett analog von Ryan K. Smith bei Sterling Sound von den Originalb&auml;ndern gemastert, QPR-Pressung (180 g), stabiles Tip-On-Gatefold (Stoughton Printing), wattierte Innenh&uuml;lle.

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Es gibt im Jazz wohl kein anderes Instrument, das &uuml;ber Jahrzehnte so sehr mit einem einzigen Musiker identifiziert wurde, wie die Hammond-Orgel mit Jimmy Smith. Seit er 1951 vom Piano auf die Hammond-Orgel umgestiegen war, galt Smith als der bahnbrechende Pionier, an dem sich alle nachfolgenden Jazz-Organisten messen lassen mu&szlig;ten. Der am 8. Dezember 1928 in Norristown/Pennsylvania geborene Jimmy Smith hatte als Kind von seinen musikalischen Eltern Pianounterricht erhalten. Zwischen 1948 und 1950 studierte erst an der Hamilton School of Music und dann an der Ornstein School of Music in Philadelphia Klavier. 1951 begann er Hammond-Orgel zu spielen und erregte mit dem Instrument, das bis dahin vor allem von Kirchenmusikern genutzt wurde, in der Jazzszene schnell Aufmerksamkeit. Schon bald sprach sich sein Ruf auch bis New York herum. Ein Auftritt im legend&auml;ren Birdland und beim renommierten Newport-Festival brachten Smith 1957 schlie&szlig;lich den Durchbruch. Zur selben Zeit begann Smith, der 1956 einen Plattenvertrag mit Blue Note abgeschlossen hatte, mit Begleitern wie Lee Morgan, Art Blakey, Kenny Burrell und Stanley Turrentine eine wahre Flut von Alben aufzunehmen, darunter Klassiker wie "The Champ" (1956), "The Sermon!" (1958) und "Back At The Chicken Shack" (1960). Auf dem Soloalbum "The Champ" bewies er seine Einzigartigkeit. Mit dem Fu&szlig; spielte er den Walking-Bass, mit der linken Hand die Begleitakkorde und mit der rechten die oftmals wahnwitzig flotten Sololinien. Viele dachten damals f&auml;lschlicherweise, da&szlig; Smith das Album mit einer Band oder per Overdub-Verfahren aufgenommen hatte. 1963 wechselte der Orgel-Virtuose zum Verve-Label, f&uuml;r das er in den folgenden elf Jahren viele seiner popul&auml;rsten Alben einspielte, etwa "The Cat" (1964), "Organ Grinder Swing" (1965) oder gemeinsam mit dem Gitarristen Wes Montgomery, einem weiteren Verve-Zugpferd jener Jahre, "Jimmy &amp; Wes: The Dynamic Duo" und "The Further Adventures Of Jimmy And Wes" (beide 1966). Anders als auf den vorausgegangenen Blue Note-Alben pr&auml;sentiert sich Smith auf Verve oft in Begleitung von Big-Bands unter der Leitung von Meistern wie Oliver Nelson oder Lalo Schifrin. Musikalisch zog es ihn au&szlig;erdem immer mehr zum von Rhythm'n'Blues, Soul und Funk beeinflu&szlig;ten Jazz. Als dann in den 70er Jahren andere elektrische Keyboards wie das Fender Rhodes-Piano und Synthesizer der Hammond-Orgel die Schau stahlen, wurde es um Jimmy Smith etwas stiller. Er nahm zwar nach wie vor regelm&auml;&szlig;ig Platten auf (wenn auch lange nicht mehr so exzessiv wie in den 60er Jahren) und begeisterte auf Tourneen seine weltweiten Fans, sorgte aber nicht mehr f&uuml;r gro&szlig;e Schlagzeilen. Erst als Smith Mitte der 80er wieder bei Blue Note landete und wenig sp&auml;ter vom Hype um den groovigen Acid Jazz profitieren konnte, schenkte man dem Hammond-Pionier wieder verst&auml;rkt Geh&ouml;r. 1995 begann er erneut eine Zusammenarbeit mit dem Verve-Label, f&uuml;r das er im selben Jahr die beiden grundverschiedenen Alben "Damn!" und "Angel Eyes" aufnahm, bevor er eine f&uuml;nfj&auml;hrige Auszeit einlegte. Erst 2001 meldete er sich mit zwei Blues-Alben wieder zur&uuml;ck: f&uuml;r Verve nahm er mit G&auml;sten wie Taj Mahal, Etta James, B.B. King und Keb' Mo' "Dot Com Blues" auf, f&uuml;r Milestone mit Stanley Turrentine, Kenny Burrell und Grady Tate, seinen alten Weggef&auml;hrten der 60er und 70er Jahre, das Live-Album "Fourmost Return". Am 8. Februar 2005 ist Jimmy Smith in Scottsdale/Arizona im Alter von 76 Jahren verstorben. 02/2005

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Jimmy Smith

Diskografie

Back At The Chicken Shack

Jimmy Smith - Organ Grinder Swing

JimmySmith - Bashin'

Jimmy Smith: Bashin' - The Unpredictable Jimmy Smith (Acoustic Sounds)

Jimmy Smith: House Party (Blue Note Classic Vinyl)

Root Down - Jimmy Smith Live! (Acoustic Sounds LP)

Jimmy Smith: Root Down - Live (Acoustic Sounds LP)

Jimmy Smith: The Cat (Acoustic Sounds LP)

Jimmy Smith: Home Cookin' (Blue Note Classic Vinyl)

When I Grow Too Old To Dream

Minor Chant

Messy Bessie

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Deezer

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Dieses 1960 von dem Hammond-Organisten Jimmy Smith eingespielte Album gilt als das Funk- und Soul-Jazz-Album schlechthin und schaffte es auch in das 2005 erschienene Buch "1001 Albums You Must Hear Before You Die"! Gemeinsam mit Tenorsaxophonist Stanley Turrentine (der dieser Aufnahme seinen Durchbruch verdankte), Gitarrist Kenny Burrell und Schlagzeuger Donald Bailey brannte Smith ein wahres musikalisches Feuerwerk ab. Der 26-j&auml;hrige Turrentine war so beeindruckend, dass ihm Blue Note-Gr&uuml;nder Alfred Lion sofort einen eigenen Plattenvertrag bei seinem Label anbot.

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Back At The Chicken Shack

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