Rites (Luminessence Serie LP)

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Jan Garbareks kraftvolles Doppelalbum Rites, auf dem der Meistersaxofonist von seinen langj&auml;hrigen Weggef&auml;hrten Rainer Br&uuml;ninghaus und Eberhard Weber sowie der Perkussionistin Marilyn Mazur und dem Elektronikk&uuml;nstler Bugge Wesseltoft begleitet wird, galt bei seiner urspr&uuml;nglichen Ver&ouml;ffentlichung 1998 gleicherma&szlig;en als Magnum Opus und als eindrucksvolle Retrospektive der k&uuml;nstlerischen Bandbreite Garbareks. Auch heute noch &uuml;berzeugt es als gelungenes Kompendium und als v&ouml;llig eigenst&auml;ndiges, modernes musikalisches Statement. &Uuml;ber die weit gespannte stilistische Landschaft des Albums verteilen sich Bez&uuml;ge zu den unterschiedlichsten Musikkulturen der Welt &ndash; von Norwegen bis Indien. Hinzu kommen eine Vertonung eines Gedichts der indigenen Bev&ouml;lkerung Nordamerikas f&uuml;r Stimmen und Saxofon sowie die &uuml;berraschende Fassung von Jansug Kakhidzes &bdquo;The Moon Over Mtatsminda&ldquo;, gesungen vom Komponisten selbst gemeinsam mit dem Tbilisi Symphony Orchestra.
Als Teil der ECM-Reihe Luminessence ver&ouml;ffentlicht, erscheint Rites nun erstmals auf Vinyl &ndash; in einem hochwertigen Tip-on Gatefold plus umfangreichem Booklet mit Texten, Fotografien sowie s&auml;mtlichem Originalmaterial der ersten CD-Ver&ouml;ffentlichung.

Mainstream Jazz

JAZZ

Wiederveröffentlichungen / Raritäten Klassik

KLASSIK

Sinfonische Musik/Orchester

Chöre/Kirchenmusik

Mit dem norwegischen Saxofonisten und Komponisten Jan Garbarek fand der europ&auml;ische Jazz in den siebziger Jahren eine eigene Stimme, die &uuml;ber die Geste des Widerstandes gegen afroamerikanische Normen, die die Experimentatoren der Free-Szene pflegten, hinausreichte. Seine weit ausladenden, selbst in hohen Lagen samtig weichen Linien und verhaltenen Atmosph&auml;ren schufen eine volksmusikalisch und kammermusikalisch gepr&auml;gte Ausdrucksform zeitgen&ouml;ssischen Improvisieren, die mit Projekten wie "Officium" in den sp&auml;ten neunziger Jahren bis in die Traditionsbildung der Rrenaissance- und Kirchenmusik hineinreichte. Jan Garbarek wurde am 4. M&auml;rz 1947 im norwegischen Mysen geboren. Unter dem Eindruck des damals aktuellen John Coltrane Quartetts, dessen Musik er im Radio geh&ouml;rte hatte, griff der 14j&auml;hrige Teenager zum Saxofon und begann, sich zun&auml;chst autodidaktisch anhand eines Lehrbuchs mit dem Instrument vertraut zu machen. Nach der Schule studierte er in Oslo Philosophie und trat bereits 1964 in kleinen Gruppen mit den S&auml;ngerin Karin Krog und dem Schlagzeuger Jon Christensen auf. Eine Begegnung mit dem Komponisten und Bandleader George Russell beim Molde Jazz Festival 1965 f&uuml;hrte dazu, dass er nicht nur bei ihm Unterricht bekam, sondern in den folgenden Jahren auch bei verschiedenen seiner Projekte als Solist in Erscheinung trat ("Othello Ballet Suite", 1967; "Electronic Sonata", 1969). Die Erfahrungen bei Russell, aber auch die zunehmend aufbl&uuml;hende skandinavische Jazzszene machten es in den folgenden Jahren m&ouml;glich, dass Garbarek in immer neuen Formationen zusammen mit Krog, Christensen, dem Bassisten Arild Anderseon oder dem Gitarristen Terje Rypdal zu h&ouml;ren war. Anno 1970 begann die fruchtbare Zusammenarbeit mit dem damals noch jungen Label ECM, die &uuml;ber mehr als drei Jahrzehnte hinweg sich zu einer au&szlig;ergew&ouml;hnlichen Erfolgsgeschichte entwickelte, die wiederum f&uuml;r &auml;hnliche Projekte des europ&auml;ischen und internationalen Jazz den Weg ebnete. Garbarek spielte mit eigenen Formationen ("Witchi-Tai-To", 1974), kooperierte mit dem Gitarristen Ralph Towner ("Solstice/Sound And Shadows", 1977), dem Trompeter Kenny Wheeler ("Deer Wan", 1978) und besonders erfolgreich mit dem Pianisten Keith Jarrett ("Belonging", 1975; "My Song", 1977). Au&szlig;erdem konzipierte er zusammen mit dem Gitarristen Egberto Gismonti und Charlie Haden am Bass das programmatische Album "Folk Songs" (1979), das zu den reifsten Beispielen kultur&uuml;bergreifender Klangsymbiose dieser &Auml;ra geh&ouml;rt. Seit den achtziger Jahren bildeten sich feste Gruppen heraus, zu denen unter anderem der Kontrabassist Eberhard Weber, der Keyboarder Rainer Br&uuml;ninghaus und die Perkussionistin Marilyn Mazur geh&ouml;rten. Es entstanden zahlreiche, h&auml;ufig preisgekr&ouml;nte Einspielungen wie "Paths, Prints" (1981), "Wayfarer" (1983), "Legend Of The Seven Dreams" (1988), "Twelve Moons" (1992), dar&uuml;ber hinaus Querverbindungen zur indischen und arabischen Klangkultur wie "Ragas and Sagas" (mit Ustad Fateh Ali Khan, 1990) oder "Madar" (mit Anouar Brahem und Shaukat Hussain, 1992). Zu einem sensationellen Erfolg entwickelte sich das Album "Officium" (1993) mit dem Hilliard Ensemble, das die Verbindung von Garbareks improvisierten Linien und der geistlichen Vokalmusik des Mittelalters und der fr&uuml;hen Neuzeit wagte und 1998 mit "Mnemosyne" noch eine Fortsetzung fand. Mit Alben wie "Visible World" (1995) und "Rites" (1998) wagte er wiederum einen behutsamen Schulterschluss mit elektronischen Soundscapes, "Monodia" (2001) brachte ihn mit der Musik des Komponisten Tigran Mansurian zusammen, "Universal Syncopations" (2003) mit einer Allstar-Band um den Bassisten Miroslav Vitous. Mit "In Praise Of Dreams" pr&auml;sentierte er sich im Herbst 2004 mit neuer Band unter anderem an der Seite der Bratschistin Kim Kashkashian und des Perkussionisten Manu Katch&eacute;. Jan Garbarek ist heute einer der Superstars der internationalen Musikszene und zugleich einer der pr&auml;genden Stilisten des kammerjazzigen Idioms. Seine Klangwelten gelten als wegweisend f&uuml;r die Entwicklung der skandinavischen Improvisationskultur der vergangenen drei Jahrzehnte. 07/2005

Start

Jan Garbarek

Musik

Mnemosyne

Of Mist and Melting (Luminessence Serie)

Of Mist And Melting (Luminessence Serie LP)

Madar (Luminessence Series)

Garbarek / Brahem / Hussain: Madar (Luminessence Series)

Remember Me, My Dear

Officium (LP)

Magico - Carta de Amor

CD 1

CD 2

Quechua Song

O Lord, In Thee Is All My Trust

Estonian Lullaby

Remember Me My Dear

Gloria

Fayrfax Africanus

Agnus Dei

Novus novus

Se je fayz dueil

O ignis spiritus

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Das Album "Mnemosyne", benannt nach einem Gedicht von Friedrich Hölderlin über die Vergänglichkeit des Irdischen im Angesicht des Unendlichen und bebildert

Das Album "Mnemosyne", benannt nach einem Gedicht von Friedrich H&ouml;lderlin &uuml;ber die Verg&auml;nglichkeit des Irdischen im Angesicht des Unendlichen und bebildert mit Impressionen aus der Todes-Parabel "Das Siebte Siegel" von Ingmar Bergman, war daher auch beinahe doppelt so lang wie "Officium". Es umfasste Fragmente volksmusikalischer &Uuml;berlieferung vom sp&auml;tantiken Griechenland ebenso wie mittelalterliche Lieder aus Frankreich und England, Fr&uuml;h-Neuzeitliches aus Russland oder Schottland und eigene Kompositionen.

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Mnemosyne

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Musik von Jan Garbarek

Mnemosyne | JazzEcho

Mnemosyne

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