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Count Basie

April In Paris (LP)

LP 1

April In Paris

Corner Pocket

Didn't You

Sweety Cakes

Magic

Shiny Stockings

What Am I Here For?

Midgets

Mambo Inn

Dinner With Friends

Apple Music Album

Amazon Music

Spotify

Deezer

Amazon physisch Album/Track

iTunes Album

Saturn Sammellink

JazzEcho Everything Jazz

In den 1930er und 40er Jahren setzte Bandleader Count Basie mit seinem weltweit beliebten Orchester Standards. Anfang der 50er stellte Basie dann eine neue Big-Band zusammen, mit der er an die Erfolge fr&uuml;herer Jahre ankn&uuml;pfen konnte und dieses Album aufnahm, das sofort zu einem Klassiker wurde. Obwohl das Orchester nun mit komplexeren Arrangements als zuvor arbeitete, pr&auml;sentierte es sich mit demselben fulminanten Swing-Feeling, welches das Markenzeichen Basies geworden war.
Piano &ndash; Count Basie / Guitar &ndash; Freddie Greene / Bass &ndash; Ed Jones / Drums &ndash; Sonny Payne / Alto saxophone &ndash; Billy Graham, Marshall Royal / Baritone saxophone &ndash; Charlie Fowlkes / Tenor saxophone &ndash; Frank Foster, Frank Weiss / Trombone &ndash; Benny Powell, Bill Hughes, Henry Coker / Trumpet &ndash; Joe Newman, Reunald Jones, Thad Jones, Wendell Cully

Biografie

Count Basie war ein afroamerikanischer Jazz-Pianist, Organist, Komponist und ber&uuml;hmter Bandleader des Swing. Basie leitete f&uuml;r fast 50 Jahre das Count Basie Orchestra, durch das viele Musiker wie die Tenor-Saxophonisten Lester Young und Herschel Evans, die Trompeter Buck Clayton und Sweets Edison sowie die S&auml;nger Jimmy Rushing und Joe Williams bekannt wurden. Die Erkennungslieder von Count Basie waren One O&rsquo;Clock Jump und April in Paris.

Kraftvoller Swing von einer der größten Bigbands aller Zeiten - Count Basie

2005 brachte Mosaic Records die hochgelobte 8-CD-Box &ldquo;The Complete Clef &amp; Verve Fifties Studio Recordings &lsquo;52-&lsquo;57&rdquo; mit Aufnahmen von Count Basie heraus. Nun erscheint dieses Sammlung in digitalem Format.

Als Count Basie in den fr&uuml;hen 1950er Jahren seine Bigband reformierte, schaffte er es, sich vollkommen zu erneuern und dennoch den alten Prinzipien treu zu bleiben, die ihn zu einem der popul&auml;rsten und besten Swing-Bandleader gemacht hatten.
&ldquo;Wenn man sich die acht CDs dieser Box nacheinander anh&ouml;rt&rdquo;, meinte George Kanzler damals beim Internetmusikportal All About Jazz, &ldquo;wird man Zeuge der Evolution einer Bigband.
Es is, als ob man ein hochtouriges, 16-zylindriges Rennauto dabei beobachtet, wie es Tests absolviert und feingetunet wird, general&uuml;berholt und ultrafeinkalabriert wird, bevor es schlie&szlig;lich auftrumpft und als Erster durchs Ziel geht.&rdquo;
Keiner swingte mit seinem Orchester so kraftvoll wie Count Basie. Und das beweisen diese 146 Studioaufnahmen aus den Jahren 1952 bis 1957.
Er besch&auml;ftigte in diesen Jahren die besten Komponisten und Arrangeure jener &Auml;ra: von Ralph Burns, Wild Bill Davis und Frank Foster &uuml;ber Freddie Green, Thad Jones, Johnny Mandel, Frank Wess und Ernie Wilkins bis hin zum fantastischen Neal Hefti.
Auch die neuen Solisten von Basies so genannter &ldquo;The New Testament&rdquo;-Band lie&szlig;en Kenner mit der Zunge schnalzen:
Joe Newman, Paul Quinichette, Eddie &ldquo;Lockjaw&rdquo; Davis, Joe Wilder und Sonny Payne erlangten in diesen Jahren dank Basie Ber&uuml;hmtheit.
Dazu gesellten sich Starg&auml;ste wie Al Hibbler, <a href="javascript:void(0)" refval="{&quot;headline&quot;:&quot;Ella Fitzgerald auf JazzEcho.de&quot;,&quot;flag_headline_inherit&quot;:0,&quot;sub_headline&quot;:&quot;&quot;,&quot;flag_sub_headline_inherit&quot;:1,&quot;alt_text&quot;:&quot;Ella Fitzgerald auf JazzEcho.de&quot;,&quot;flag_alt_text_inherit&quot;:0,&quot;description&quot;:&quot;&quot;,&quot;flag_description_inherit&quot;:1,&quot;asset&quot;:{&quot;target_record_id&quot;:0,&quot;target_record_class_id&quot;:&quot;18&quot;,&quot;list_view&quot;:&quot; &quot;},&quot;flag_asset_inherit&quot;:1,&quot;url&quot;:&quot;http://www.jazzecho.de/ella-fitzgerald/&quot;,&quot;flag_url_inherit&quot;:0,&quot;page&quot;:&quot;&quot;,&quot;flag_page_inherit&quot;:0,&quot;link_options&quot;:{&quot;target&quot;:&quot;_blank&quot;,&quot;width&quot;:&quot;&quot;,&quot;height&quot;:&quot;&quot;,&quot;title&quot;:&quot;&quot;,&quot;opacity&quot;:0,&quot;location&quot;:false,&quot;status&quot;:false,&quot;toolbar&quot;:false,&quot;menu&quot;:false,&quot;directories&quot;:false,&quot;scrollbars&quot;:false,&quot;resizable&quot;:false,&quot;position&quot;:&quot;&quot;},&quot;flag_link_options_inherit&quot;:0}">Ella Fitzgerald</a>, Buddy Rich, <a href="javascript:void(0)" refval="{&quot;headline&quot;:&quot;Oscar Peterson auf JazzEcho.de&quot;,&quot;flag_headline_inherit&quot;:0,&quot;sub_headline&quot;:&quot;&quot;,&quot;flag_sub_headline_inherit&quot;:1,&quot;alt_text&quot;:&quot;Oscar Peterson auf JazzEcho.de&quot;,&quot;flag_alt_text_inherit&quot;:0,&quot;description&quot;:&quot;&quot;,&quot;flag_description_inherit&quot;:1,&quot;asset&quot;:{&quot;target_record_id&quot;:0,&quot;target_record_class_id&quot;:&quot;18&quot;,&quot;list_view&quot;:&quot; &quot;},&quot;flag_asset_inherit&quot;:1,&quot;url&quot;:&quot;http://www.jazzecho.de/oscar-peterson/&quot;,&quot;flag_url_inherit&quot;:0,&quot;page&quot;:&quot;&quot;,&quot;flag_page_inherit&quot;:0,&quot;link_options&quot;:{&quot;target&quot;:&quot;_blank&quot;,&quot;width&quot;:&quot;&quot;,&quot;height&quot;:&quot;&quot;,&quot;title&quot;:&quot;&quot;,&quot;opacity&quot;:0,&quot;location&quot;:false,&quot;status&quot;:false,&quot;toolbar&quot;:false,&quot;menu&quot;:false,&quot;directories&quot;:false,&quot;scrollbars&quot;:false,&quot;resizable&quot;:false,&quot;position&quot;:&quot;&quot;},&quot;flag_link_options_inherit&quot;:0}">Oscar Peterson</a> und der einzigartige Joe Williams.

Count Basie And His Orchestra - Basie Swings Standards

Unter der &Auml;gide des Produzenten Norman Granz war Count Basie in den f&uuml;nfziger Jahren mit seinen Einspielungen f&uuml;r die Granz-Labels Clef und Verve zu einem der popul&auml;rsten Bandleader des Jazz aufgestiegen. Als Granz Verve 1960 an MGM verkaufte, sich aus dem Plattengesch&auml;ft zur&uuml;ckzog und in die Schweiz ging, suchte sich Count Basie mit seinem Orchester vor&uuml;bergehend eine neue Heimat bei dem Label Roulette.
Doch die Wege von Granz und Basie sollten sich in den fr&uuml;hen 70er Jahren erneut kreuzen, als der legend&auml;re Jazzimpresario sein Semi-Pension&auml;rsdasein wieder aufgab und ein neues Label gr&uuml;ndete: Pablo Records. Neben anderen ehemaligen Verve-Stars wie Ella Fitzgerald und Oscar Peterson nahm Norman Granz sofort auch wieder Count Basie unter Vertrag. Von 1972 bis kurz vor seinem Tod im Jahr 1984 spielte Count Basie mit seinem Orchester unter dem Produzenten Norman Granz noch zahlreiche Alben f&uuml;r Pablo ein. Wenngleich er mit diesen nicht mehr an die Erfolge der Goldenen &Auml;ra der Bigbands ankn&uuml;pfen konnte, so bilden diese Aufnahmen heute dennoch ein imposantes Verm&auml;chtnis des swingenden Jazz.
Die Compilation "Basie Swings Standards" enth&auml;lt Highlights aus den Jahren 1977 bis 1983. Neben pr&auml;chtigen Studioeinspielungen von Klassikern wie "Lester Leaps In", "Too Close For Comfort", "Sweet Georgia Brown", "Satin Doll", " Jumpin' At The Woodside", "On The Sunny Side Of The Street" und "Strike Up The Band" bietet die CD mitrei&szlig;ende Live-Versionen von "In A Mellow Tone", "There Will Never Be Another You", "Things Ain't What They Used To Be", "Lil' Darlin'" und dem unvermeidlichen Basie-Erkennungssong"One O'Clock Jump". Im Basie-Orchester gl&auml;nzten in diesen Jahren Solisten wie Curtis Fuller, Al Grey, Bill Hughes, Grover Mitchell, Fred Wesley, Eric Dixon, Jimmy Forrest, Charlie Fowlkes, Bobby Plater und nat&uuml;rlich Gitarrist Freddie Green. Die Rhythmusgruppe war mit Hochkar&auml;tern wie den Bassisten Keter Betts und John Clayton sowie den Schlagzeugern Gregg Field, Dennis Mackrel, Butch Miles und Mickey Roker stets vorz&uuml;glich besetzt.
 Aufnahmejahre: 1977 bis 1983
Musiker: Lin Biviano, Raymond L. Brown, Dale Carley, Paul Cohen, Sonny Cohn, Willie Cook, Jim Due Crawford, Jack Feierman, Pete Minger, Bobby Mitchell, Waymon Reed, Dave Stahl, Bob Summers, Frank Szabo &amp; Elder John Thomas - trumpets / Curtis Fuller, Al Grey, Bill Hughes, Grover Mitchell, Mel Wanzo, Fred Wesley, Dennis Wilson &amp; Mitchell Wood - trombones / Eric Dixon, Jimmy Forrest, Charlie Fowlkes, Kenny Hing, Bobby Plater, Danny Turner, Little Johnny Williams &amp; Chris Woods - saxes &amp; flutes / Count Basie - piano / Freddie Green - guitar / Keter Betts, John Clayton, John Duke, Cleveland Eaton &amp; James Leary - basses / Gregg Field, Dennis Mackrel, Butch Miles &amp; Mickey Roker - drums / Sammy Nestico - arrangements &amp; conduction

The Count Basie Orchestra - Basie Is Back

Der Titel dieser CD ist etwas irreführend, denn der 1984 gestorbene Pianist, Komponist und Bandleader Count Basie ist natürlich nicht von den Toten wiederauferstanden. Zurück meldet sich mit diesem Album vielmehr das Orchester, das Basies musikalisches Erbe seit 1984 höchst lebendig erhält und seitdem nicht weniger als siebzehn Mal für einen Grammy nominiert wurde. Zweimal - 1997 für "Live At Manchester Craftsmen's Guild" und 1999 für "Count Plays Duke"- konnte das Orchester den begehrtesten Preis der Musikbranche entgegennehmen. Dazu gesellten sich im Trophäenschrank außerdem zahlreiche Auszeichnungen in den Kritiker- und Leser-Umfragen von Down Beat und Jazz Times.

Der Titel dieser CD ist etwas irreführend, denn der 1984 gestorbene Pianist, Komponist und Bandleader Count Basie ist natürlich nicht von den Toten wiederauferstanden. Zurück meldet sich mit diesem Album vielmehr das Orchester, das Basies musikalisches Erbe seit 1984 höchst lebendig erhält und seitdem nicht weniger als siebzehn Mal für einen Grammy nominiert wurde. Zweimal - 1997 für "Live At Manchester Craftsmen's Guild" und 1999 für "Count Plays Duke"- konnte das Orchester den begehrtesten Preis der Musikbranche entgegennehmen. Dazu gesellten sich im Trophäenschrank außerdem zahlreiche Auszeichnungen in den Kritiker- und Leser-Umfragen von Down Beat und Jazz Times.Als Basie am 26. April 1984 starb, beschlossen die Mitglieder seiner damaligen Band das Orchester zusammenzuhalten. Die Leitung übernahm damals zunächst der Trompeter Thad Jones, der sich aber noch im selben Jahr aus gesundheitlichen Gründen selber zurückziehen mußte und dem Saxophonisten Frank Foster die Führung der Band übertrug. Foster reichte das Zepter 1995 an den Posaunisten Grover Mitchell weiter, der das Orchester bis zu seinem Tod im August 2003 leitete. Als Nachfolger kamen wiederum erst der Saxophonist Frank Wess und der Posaunist Benny Powell ins Gespräch, die aber beide aus Altersgründen absagten. So wurde schließlich der Posaunist Bill Hughes zum neuen Chef des Orchesters gekürt. Hughes war, wie die Leader vor ihm und auch noch ein paar weitere Musiker der heutigen Band, selbst noch Mitglied des von Basie geleiteten letzten Originalorchesters gewesen und garantiert so Kontinuität und Authentizität. &nbsp; Auf der neuen CD "Basie Is Back", die am 28. Oktober 2005 live in der Denryoku Hall in Sendai/Japan aufgezeichnet wurde, präsentiert das derzeit 19köpfige Count Basie Orchestra dreizehn Klassiker des Basie-Repertoires: Es handelt sich um Titel, die von Freddie Green ("Corner Pocket"), Frank Foster ("Discommotion" und "Blues In Hoss' Flat"), Frank Wess ("Segue In 'C'"), Ernie Wilkins ("Basie Power"), Neal Hefti ("Whirly-Bird") und natürlich dem Count ("Blues In Hoss' Flat", "Jumpin' At The Woodside" und "One O'Clock Jump") selbst geschrieben wurden. Eingestreut wurden außerdem Songs von Duke Ellington ("In A Mellow Tone") und dessen Baritonsaxophonisten Harry Carney ("We're In Love Again") sowie als Zugabe das unvermeidliche Wild-Bill-Davis-Arrangement des Standards "April In Paris", mit dem Count Basie einst größte Erfolge feierte. Bei zwei Nummern - "Body and Soul" und "Lover Come Back To Me" - ist das fulminant swingende Orchester außerdem mit der Sängerin Melba Joyce zu hören, die im Laufe ihrer über 30jährigen Karriere schon an der Seite so illustrer Stars wie Dizzy Gillespie, Miles Davis, Louis Armstrong, Sarah Vaughn, Louis Jordan, Lionel Hampton, Tony Bennett, Joe Williams, Marvin Gaye, Smokey Robinson und Freddy Hubbard auftrat. Mit "Basie Is Back" werden sicherlich keine neuen musikalischen Horizonte erschlossen. Aber das Count Basie Orchestra beweist durchweg eindrucksvoll, daß die musikalische Hinterlassenschaft des legendären Bandleaders bei ihm in den besten Händen liegt.

Ray Charles & The Count Basie Orchestra - Ray Sings, Basie Swings

1960 hatte der Keyboarder und Sänger Ray Charles, auch bekannt als The Genius, gemeinsam mit dem Count Basie Orchestra ein Album mit dem Titel "Genius + Soul = Jazz" eingespielt. Es enthielt fast ausschließlich Instrumentalversionen von Jazzstandards und bedauerlicherweise kaum Gesangsnummern aus Rays eigenem Rhythm'n'Blues-Repertoire. Nun ist es - dank modernster Technik und einer gehörigen Portion Chuzpe - zu einem posthumen Aufeinandertreffen von Ray Charles und dem aktuellen Count Basie Orchestra gekommen. Das Album trägt den Titel "Ray Sings, Basie Swings".

1960 hatte der Keyboarder und Sänger Ray Charles, auch bekannt als The Genius, gemeinsam mit dem Count Basie Orchestra ein Album mit dem Titel "Genius + Soul = Jazz" eingespielt. Es enthielt fast ausschließlich Instrumentalversionen von Jazzstandards und bedauerlicherweise kaum Gesangsnummern aus Rays eigenem Rhythm'n'Blues-Repertoire. Nun ist es - dank modernster Technik und einer gehörigen Portion Chuzpe - zu einem posthumen Aufeinandertreffen von Ray Charles und dem aktuellen Count Basie Orchestra gekommen. Das Album trägt den Titel "Ray Sings, Basie Swings".Die Idee zu diesem abenteuerlichen Experiment kam dem Produzenten John Burk Ende letzten Jahres, als er in den Archiven von Concord Records Tonbänder von einem Ray-Charles-Konzert aus den 70er Jahren entdeckte. Leider besaß der Live-Mitschnitt einen erheblichen Makel: Während Rays Stimme auf den Tonbändern klar und deutlich herüberkam, konnte man die Begleitband im Hintergrund fast nur erahnen. Burk hatte daraufhin die Idee, die gut erhaltene Tonspur mit der Stimme zu überspielen und den Part des Orchesters vom heutigen Count Basie Orchestra unter der Leitung von Bill Hughes neu einspielen zu lassen. Das Ergebnis liegt nun auf dem sensationellen Album "Ray Sings, Basie Swings" vor. Die Arrangements schrieben Koryphäen wie Quincy Jones und John Clayton, und die Band wurde zusätzlich durch die Raelettes sowie Solisten wie Joey DeFrancesco und John Chiodini verstärkt. Die beiden verstorbenen Genies, deren Namen das Cover zieren, hätten an dieser ebenso fulminanten wie ungewöhnlichen Wiederbelebung der alten Aufnahmen sicher ihr helle Freude gehabt. John Burk, der 2004 bereits das mit acht Grammys ausgezeichnete Album "Genius Loves Company" produziert hatte, stieß auf die verschollenen Tonbänder, die schlicht mit "Ray/Basie" beschriftet waren, als er Ende 2005 in den Concord-Archiven in Berkley/Kalifonien herumstöberte. Detaillierte Informationen zu den in den 70er Jahren entstandenen Aufnahmen fand er dabei leider nicht, aber mitgeschnitten hatte sie offenbar der legendäre Impresario, Verve-Gründer und Produzent Norman Granz. "Die Qualität der Bänder war leider nicht so toll", erinnert sich Burk. "Ich hatte den Eindruck, daß die Live-Aufnahmen über das Mischpult mitgeschnitten worden waren. Rays Stimme war sehr klar und deutlich im Vordergrund zu hören, die Band im Hintergrund aber fast nur zu erahnen. Mein erster Befund war, daß die Tapes eigentlich nicht zu gebrauchen waren - doch Ray klang einfach umwerfend gut." Weitere Nachforschungen brachten dann an den Tag, daß Ray - anders als die Aufschrift auf den Tapes suggerierte - in Wirklichkeit mit seiner eigenen Band aufgetreten war und das Basie-Orchester vor ihm gespielt hatte. "Ich war ziemlich enttäuscht, daß Ray nicht mit der Basie-Band aufgetreten war. Aber dann kam mir die Idee, daß man die Musik ja mit dem aktuellen Basie-Orchester neu einspielen könnte." "Ray Sings, Basie Swings" ermöglicht Musikfans nun das einmalige Erlebnis, die Soul-Legende Ray Charles im Zenit seines Könnens und mit der Unterstützung einer der besten und swingendsten Bigbands der Gegenwart zu hören. "Das Resultat ist ein wundervolles, authentisches und unersetzliches Stück Musik", schwärmt Burk. "Diese Tonbänder haben nur darauf gewartet, daß die moderne Studiotechnik es endlich möglich machen würde, Ray bei dem zu helfen, was er auf so natürliche Weise immer tat: seine Magie walten zu lassen." Joe Adams, der langjährige Manager von Ray Charles, nennt die Entdeckung dieser verschollenen Tonbänder "außerordentlich" und fügt hinzu: "Ray hatte unglaublichen Respekt vor Basie und sagte oft, daß er den Wunsch hatte, ein Aufnahmeprojekt mit ihm zu machen. Durch die Wunder der modernen Aufnahmetechnik konnten wir Rays unerfüllt gebliebenen Wunsch nun endlich in die Tat umsetzen. So fantastisch wie hier habe ich ihn selten singen gehört." Tatsächlich bietet "Ray Sings, Basie Swings" superbe Interpretationen von Klassikern wie "Georgia On My Mind", "I Can't Stop Loving You", "Busted", "How Long Has This Been Going On?", "Let The Good Times Roll", "Crying Time", "Feel So Bad", "Look What They've Done To My Song", "The Long And Winding Road", "Oh, What A Beautiful Morning" und "Every Saturday Night". Obwohl Ray Charles den letztgenannten Titel sehr oft bei seinen Konzerten sang, hatte er ihn nie für ein Album aufgenommen. Nun liegt er glücklicherweise auf "Ray Sings, Basie Swings" endlich vor. Bei der Überarbeitung der Originaltonbänder stand Burk der vielseitig talentierte Musiker, Produzent und Aufnahmetechniker Gregg Field zur Seite. Field hatte einst als Schlagzeuger und Arrangeur Ray Charles auf Tourneen und bei der Studioarbeit begleitet sowie mit Basies Orchester gespielt (u.a. auf dem 1982 mit einem Grammy ausgezeichneten Pablo-Album "Warm Breeze"). Er war also wie wohl kaum ein anderer mit der Musik der beiden Genies vertraut und darüber hinaus auch noch für sein fabelhaftes Können als Toningenieur bekannt. Bei "Ray Sings, Basie Swings" konnte er all sein Wissen und all seine Talente einbringen. "Gregg arbeitete mit Ray und Basie. Er lebte ihre Musik und ist im Studio einfach brillant. Deshalb war er der perfekte Partner für dieses Projekt", merkt Burk an. Field und Burk holten das aktuelle, von dem Posaunisten Bill Hughes geleitete Count Basie Orchestra ins Tonstudio, um den kraftvollen Vocals von Ray Charles eine kongeniale Begleitband zur Seite zu stellen. "Unser Ziel war, eine Aufnahme zu machen, die den typischen Klang des Basie-Orchesters haben sollte, auch wenn dieses hier die Musik von Ray spielen sollte. Darüber hinaus wollten wir, wann immer es möglich war, auch die Basie-Band featuren", erläutert Field. Zum Count Basie Orchestra gesellten sich dann noch einige ganz besondere Gäste: Die wunderbare Sängerin Patti Austin fertigte die Vokalarrangements für die neuen Raelettes, denen sie dann auch noch ihre eigene Stimme lieh; als Solisten traten unter anderem der Hammond B-3-Virtuose Joey DeFrancesco und Gitarrist John Chiodini in Erscheinung; und die brillanten Arrangements für das Orchester schrieben Koryphäen wie Quincy Jones, John Clayton, Tom Scott und Larry Muhoberac. Das ganze Projekt war für Field, Burk, die beteiligten Musiker und Techniker natürlich ein sehr gewagter Drahtseilakt. Die instrumentale Begleitung von Ray Charles' Gesang sollte so nah wie möglich an jener der Originalband sein, ohne forciert zu klingen. "Wir haben sehr hart daran gearbeitet, die künstlerische Integrität aller zu wahren", meint Field, "und das Resultat ist eine erstaunliche Kombination von Rays Vokalstil und dem typischen Basie-Sound. Ich kann gar nicht sagen, wie oft wir im Studio die Spur mit der Stimme heruntergefahren haben, um an einem Track zu arbeiten. Und wenn wir Rays Gesang dann wieder dazumischten, sträubten sich uns vor Spannung und Aufregung die Nackenhaare." Als die Orchesterparts dann zur allgemeinen Zufriedenheit aufgenommen waren, hieß es für Burks und Field alle Möglichkeiten des Pro Tools-Editing auszuschöpfen. Ganz vier Monate dauerte es, bis die Aufnahmen technisch perfekt zurechtgefeilt waren. Und auf das Ergebnis können Burks und Field wahrlich stolz sein. Denn es klingt tatsächlich, als hätten Ray Charles und das Count Basie Orchestra die Aufnahmen gemeinsam im Studio gemacht.

The Complete Clef, Mercury & Verve Studio Recordings (Mosaic Box-Set) 1952-1957 - Count Basie

Als Ende der 40er Jahre die Swing- und Big-Band-&Auml;ra endete, mu&szlig;ten sich die Big-Band-Leader Neues einfallen lassen, um ihr Publikum zur&uuml;ckzugewinnen. Woody Herman kombinierte die &Auml;sthetik des Swing mit der neuen Dynamik des Bebop, Stan Kenton begann sich st&auml;rker auf kompositorische Werke zu konzentrieren und erweiterte er die Farbpalette des Jazz um Klangfarben der klassischen Musik. Count Basie wiederum hielt sich ein paar Jahre lang mit kleiner besetzten Ensembles &uuml;ber Wasser, gr&uuml;ndet dann ein neues Orchester mit jungen Musikern und scharte dar&uuml;ber hinaus eine Riege der besten Arrangeure jener Zeit um sich. Der neue Stil war einerseits sehr modern, andererseits aber auch absolut typisch f&uuml;r Basie.

Als Ende der 40er Jahre die Swing- und Big-Band-Ära endete, mußten sich die Big-Band-Leader Neues einfallen lassen, um ihr Publikum zurückzugewinnen. Woody Herman kombinierte die Ästhetik des Swing mit der neuen Dynamik des Bebop, Stan Kenton begann sich stärker auf kompositorische Werke zu konzentrieren und erweiterte er die Farbpalette des Jazz um Klangfarben der klassischen Musik. Count Basie wiederum hielt sich ein paar Jahre lang mit kleiner besetzten Ensembles über Wasser, gründet dann ein neues Orchester mit jungen Musikern und scharte darüber hinaus eine Riege der besten Arrangeure jener Zeit um sich. Der neue Stil war einerseits sehr modern, andererseits aber auch absolut typisch für Basie. Ende der 40er Jahre mußte Basie das Orchester wegen finanzieller Probleme auflösen und ein paar Jahre lang mit kleineren Ensembles auftreten. Erst 1952 hatte er sich finanziell so weit saniert, daß er erneut in ein Big-Band-Abenteuer starten konnte - mit einem neuen Orchester, das er aus talentierten jungen Musikern zusammenstellte. So wurden etwa Joe Newman, Benny Powell, Marshal Royal, Ernie Wilkins, Paul Quinichette, Gus Johnson, Eddie &quot;Lockjaw&quot; Davis, Joe Wilder, Henderson Chambers, Frank Wess, Frank Foster, Thad Jones und Sonny Payne durch ihre Mitwirkung in dieser Basie-Band erst bekannt. In der Rhythmusgruppe spielten in jenen Jahren außerdem die Bassisten Jimmy Lewis, Eddie Jones, Gene Ramey und Ray Brown, Schlagzeuger Buddy Rich und der allgegenwärtige Gitarrist Freddie Green. Als Gaststars tauchten auch noch Ella Fitzgerald, Oscar Peterson, Joe Williams und Al Hibbler auf. 
 
Genau diese zweite und ebenfalls sehr erfolgreiche Big-Band-Phase (von 1952 bis 1957), in der Basie Aufnahmen für die Norman Granz-Labels Clef, Mercury und Verve machte, ist auf den acht CDs dieser Box dokumentiert. Als Tonquelle dienten in den meisten Fällen die Originalaufnahmebänder. Unter den insgesamt 146 Tracks befinden sich auch sieben bislang unveröffentlichte Aufnahmen sowie drei alternative Einspielungen, die nicht aus den Archiven von Universal Music stammen. 
 
Chris Albertson kommentiert in seinem Begleittext nicht nur jedes einzelne Stück, sondern erzählt auch, was die Musiker außerhalb des Tonstudios unternahmen - man gewinnt beinahe den Eindruck, daß er beim Schreiben seines Textes die Terminkalender aller beteiligten Musiker vor sich liegen hatte. Außerdem wurden viele diskographische Fehler und Unklarheiten beseitigt, die über ein halbes Jahrhundert lang vielen Veröffentlichungen dieses Materials als Makel anhafteten.

Sternstunden des Jazz - Count Basie's Finest Hour

Unter dem Motto "60 Minuten haben noch nie so grossartig geklungen!" stehen die Veröffentlichungen einer Reihe mit "Best Of"-Compilations, die das Verve-Label zum Midprice herausbringt. Durch die Fusion von Universal Music und PolyGram hat sich der Katalog, der fär die Zusammenstellung solcher spezieller Kopplungen zur Verfägung steht, erheblich erweitert.

Unter dem Motto "60 Minuten haben noch nie so grossartig geklungen!" stehen die Veröffentlichungen einer Reihe mit "Best Of"-Compilations, die das Verve-Label zum Midprice herausbringt. Durch die Fusion von Universal Music und PolyGram hat sich der Katalog, der fär die Zusammenstellung solcher spezieller Kopplungen zur Verfägung steht, erheblich erweitert. Neben den Klassikern von Verve, EmArcy, Mercury, Philips, MPS, Limelight, MGM und Argo kann nun auch auf die legendären Aufnahmen von Impulse!, ABC-Paramount, Blue Thumb, A&M Jazz, Decca, Cadet, Commodore, Keynote, Brunswick und Vocalion zuräckgegriffen werden. Den Jazzfans wird so ein äusserst breitgefächter und qualitativ absolut hochwertiger Backkatalog zugänglich gemacht und die Serie "Finest Hour" schöpft diesen neuen Mammut-Katalog erstmals voll aus.
Die von Count Basie in den 30er Jahren gegrändete Bigband, die mit herausragenden Solisten gespickt war und stets von einer unvergleichlichen Rhythmusgruppe angepeitscht wurde, war äber Jahrzehnte hinweg ein Sinnbild all dessen, was eine Swing-Formation ausmachte. Ihren langanhaltenden Erfolg verdankte die Band aber auch den brillanten Arrangeuren und Basies Sinn fär Geradlinigkeit und Schnörkellosigkeit. So klang die Musik dieser Bigband noch unvermindert vital, als die Swing-Ära schon längst vorbei war. Diese Kollektion, die Aufnahmen aus äber drei Jahrzehnten enthält, präsentiert einige von Basies besten Einspielungen. Unter den Solisten befinden sich Legenden wie Lester Young, Eddie "Lockjaw" Davis, Harry "Sweets" Edison, Thad Jones und Freddie Green.
Musiker: Count Basie - piano & organ / Oscar Brashear, Buck Clayton, Gene Coe, Sonny Cohn, Wendell Culley, Harry "Sweets" Edison, Reunald Jones, Thad Jones, Ed Lewis, Bobby Moore, Joe Newman, Don Rader, Fip Ricard & Snooky Young - trumpets / Al Aarons - trumpet & flugelhorn / Richard Boone, Henry Coker, Urbie Green, Frank Hooks, George Hunt, Dan Minor, Grover Mitchell, Benny Morton & Benny Powell - trombones / Eddie Durham - trombone & guitar / Bill Hughes - trombone & bass trombone / Eddie "Lockjaw" Davis, Herschel Evans & Lester Young - tenor saxes / Frank Foster - tenor sax & clarinet / Frank Wess - tenor, alto saxes, flute & clarinet / Eric Dixon - tenor sax & flute / Earle Warren & Jack Washington - alto & baritone saxes / Marshal Royal - alto sax & clarinet / Ernie Wilkins - alto & tenor saxes / Bobby Plater - alto sax & flute / Bill Graham - alto sax / Charlie Fowlkes - baritone sax, bass clarinet & flute / Freddie Green - guitar / Buddy Catlett, Eddie Jones, Norman Keenan & Walter Page - bass / Gus Johnson, Harold Jones, Jo Jones & Sonny Payne - drums / Billy Byers, Wild Bill Davis, Eddie Durham, Frank Foster, Freddie Green, Neal Hefti, Quincy Jones, Chico O'Farrill & Buster Smith - arrangements
Songs:One O'Clock Jump / Topsy / Every Tub / Swingin' The Blues / Blues Backstage / Eventide / April In Paris / Corner Pocket / Shiny Stockings / All Of Me / The Second Time Around / Li'l Ol' Groovemaker... Basie / Count Me In / Doodle-Oodle / Li'l Darlin' / Broadway
Aufnahmedatum: 1937-1969

Count Basie - April In Paris

The Complete Reprise Studio Recordings: Sinatra,Frank

The Complete Reprise Studio Recordings

On The Road: Basie,Count

On The Road

Basie Jam 2: Basie,Count

Basie Jam 2

On My Way And Shoutin' Again 0602517909045

On My Way And Shoutin' Again

At Newport 0602517416053

At Newport

The Timekeepers 0025218679020

The Timekeepers

Kansas City 7: Basie,Count

Kansas City 7

Kansas City 5 0025218688826

Kansas City 5

A Perfect Match 0025218011028

A Perfect Match

Night Rider 0025218668820

Night Rider

The Best Of The Count Basie Big Band 0025218042224

The Best Of The Count Basie Big Band

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Kraftvoller Swing von einer der größten Bigbands aller Zeiten - Count Basie

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