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Bugge Wesseltoft

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Bugge & Friends

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Akustisch &hellip; elektrisch &hellip; jazzy &hellip; clubby &hellip; vokal &hellip; instrumental: Bugge Wesseltofts grandioses neues Album kann alles. Der vielseitige Keyboarder, Produzent und Erfinder der &bdquo;New Conception Of Jazz&ldquo; legt mit &bdquo;Bugge &amp; Friends&ldquo; ein chilliges, melodisches, eing&auml;ngiges Album vor, das trotzdem immer komplex und perfekt ausgefeilt ist.
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Die titelgebenden Friends sind allesamt Stars der zeitgen&ouml;ssischen Szene zwischen Jazz und elektronischer Musik: Trompeter Erik Truffaz, Saxophonist Ilhan Ersahin, DJ &amp; Perkussionist Joaquin &ldquo;Joe&rdquo; Claussell, Bassist Marius Reksj&oslash;, Perkussionist Erik Holm und Schlagzeuger Andreas Bye. Auf zwei Vocal-Tracks gl&auml;nzen zus&auml;tzlich die Gasts&auml;ngerinnen Beate S. Lech (Beady Belle) und Torun Eriksen.
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KLASSIK

Seit der norwegische Keyboarder 1990 als Mitglied der Band von Bassist Arild Andersen die internationale Jazzszene betrat, hat er eine wirklich beeindruckende Wandlung durchgemacht: Weg von den nordischen Jazztraditionen, die er u.a. mit Landsleuten wie Jan Garbarek und Andersen auf Alben f&uuml;r ECM hegte und pflegte, hin zu seiner eigenen neuen Konzeption des Jazz, die sich nicht scheut, Elemente von Deep House, Ambient Music, Drum&rsquo;n&rsquo;Bass, Big Beat und Funk gleichberechtigt zu integrieren.
Jazz aus Norwegen ist jahrzehntelang weltweit - au&szlig;er nat&uuml;rlich in Norwegen selbst - vor allem mit dem in M&uuml;nchen beheimateten ECM-Label des deutschen Produzenten Manfred Eicher assoziiert worden. Seit Eicher ab 1970 (meist im Team mit dem exzellenten Osloer Toningenieur Jan Erik Kongshaug) Aufnahmen von Jan Garbarek, Terje Rypdal, Arild Andersen, Sidsel Endresen, Jon Balke und zuletzt Ketil Bj&oslash;rnstad produzierte und auch international erfolgreich lancierte, gilt das ECM-Label unter anderem als Brutstelle dieser speziellen Variante des Jazz.
Ungeachtet der eigentlich kaum zu &uuml;berh&ouml;renden Tatsache, da&szlig; Garbarek, Rypdal, Andersen und Co. trotz mancher Gemeinsamkeiten doch &uuml;ber sehr unterschiedliche musikalische Eigenheiten verf&uuml;gen, zimmerten europ&auml;ische und amerikanische Kritiker - in meist gar nicht mal b&ouml;ser Absicht - mit professioneller Hingabe aus mehr oder minder netten folkloristischen Clich&eacute;s eine Schublade, in die fortan alle norwegischen Jazzk&uuml;nstler ebenso ungefragt wie unreflektiert hineingesteckt wurden.
Aus genau dieser Clich&eacute;-Schublade h&uuml;pfte 1996 wie ein Springteufel der damals 32j&auml;hrige Keyboarder und Sound-T&uuml;ftler Jens Bugge Wesseltoft mit seinem Album &rdquo;New Conception Of Jazz&rdquo;. Wesseltofts musikalische Biographie weist zwar eine ganze Reihe von Verkn&uuml;pfungspunkten zu den meisten der vorgenannten norwegischen K&uuml;nstler auf. Dar&uuml;berhinaus arbeitete er aber auch mit stilistisch ganz anders orientierten K&uuml;nstlern wie dem Schlagzeuger Billy Cobham oder dem brasilianischen Popstar Gilberto Gil zusammen.
&rdquo;Ich wollte etwas machen, das meine ganze musikalische Pers&ouml;nlichkeit widerspiegelt&rdquo;, erl&auml;uterte der Keyboarder 1996 das Konzept seiner Einspielung. Dabei ist der Jazz definitiv Wesseltofts Ausgangspunkt. Sein Vater ist ein in Norwegen etablierter Jazzgitarrist und so wuchs Bugge daheim mit Platten wie Miles Davis&rsquo; &rdquo;Kind Of Blue&rdquo; auf. Wie viele aufstrebende Jazzmusiker seiner Generation bezog er seine Inspiration prim&auml;r von amerikanischen Gr&ouml;&szlig;en wie Miles Davis, John Coltrane, Herbie Hancock und Chick Corea. Dazu gesellten sich dank der norwegischen Herkunft aber bald auch Leitbilder vom Schlage Jan Garbareks, Terje Rypdals, Arild Andersens und Jon Christensens.
Sp&auml;ter, nachdem er selbst eine musikalische Laufbahn eingeschlagen hatte, konnte Bugge Wesseltoft mit diesen vier norwegischen &rdquo;Jazz-Gurus&rdquo; zusammenarbeiten und eine Menge von ihnen lernen. Ebenso sehr hat sich Wesseltoft aber auch im Bereich der zeitgen&ouml;ssischen norwegischen Rockmusik umgetan, sowohl als Instrumentalist als auch als Produzent. All dies f&uuml;hrte ihn musikalisch schlie&szlig;lich dorthin, wo man ihn heute findet: auf und zugleich zwischen allen stilistischen St&uuml;hlen. Und das breitgef&auml;cherte Spektrum seiner diversen Erfahrungen flo&szlig; auf ausgesprochen nat&uuml;rliche Weise auch in sein &rdquo;neues Jazzkonzept&rdquo; ein.
&rdquo;Ich mag es, &uuml;ber eine bestimmte Form oder Soundscapes zu improvisieren&rdquo;, gesteht Wesseltoft. &rdquo;Es fasziniert mich, rhythmische Elemente zu schaffen und eine Klanglandschaft metrisch zu manipulieren. Das ist f&uuml;r mich allemal interessanter und kreativer als das traditionelle Thema-Solo-Thema-Ding herunterzuspulen.&rdquo;

Bugge Wesseltoft | JazzEcho

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