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Arturo O'Farrill

Legacies

CD 1

Dolphin Dance

Well, You Needn't

Blue State Blues

Pure Emotion

Obsession

Darn That Dream

Utviklingssang

Doxy

Un Poco Loco

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Arturo O&rsquo;Farrill, Sohn der Latin-Jazz-Legende Chico O&rsquo;Farrill, war auf seinem Blue-Note-Deb&uuml;t &bdquo;&hellip;dreaming in lions&hellip;&rdquo; noch mit seinem zehnk&ouml;pfigen Afro Latin Jazz Ensemble zu h&ouml;ren, auf dem Nachfolger kehrt der f&uuml;nffache Grammy-Gewinner zu seiner &bdquo;ersten Liebe&ldquo;, dem Piano zur&uuml;ck. Im Trio mit seinem Sohn, Drummer Zack O&rsquo;Farrill, und Bassist Liany Mateo ist er mit vitalen Interpretationen von Bud Powells &ldquo;Un Poco Loco&ldquo;, Thelonious Monks &bdquo;Well, You Needn&rsquo;t&rdquo;, Carla Bleys &bdquo;Utviklingssang&rdquo; und Kompositionen aus eigener Feder und der seines Vaters zu h&ouml;ren.

Alte Liebe rostet nicht - pianistisches Feuerwerk zwischen Jazz und Latin

Mit dem Album "Legacies" kehrt Arturo O&rsquo;Farrill, Kopf des immens erfolgreichen Afro-Latin Jazz Orchestra, nach beinahe zwanzig Jahren zu seinen Anf&auml;ngen als Pianist und zum Klavier-Trio zur&uuml;ck.

Arturo O&rsquo;Farrill ist heute in erster Linie als Komponist, Arrangeur und nat&uuml;rlich Bandleader bekannt. Das liegt daran, dass er in den vergangenen rund zwanzig Jahren meist mit dem von ihm geleiteten Afro-Latin Jazz Orchestra in Erscheinung getreten ist. Sein K&ouml;nnen als Pianist l&auml;sst er in dem orchestralen Rahmen nur gelegentlich aufblitzten. Auch seinen Einstand bei Blue Note Records gab der sechsfache Grammy-Gewinner (und zw&ouml;lffach Grammy-Nominierte) vor zwei Jahren auf dem Suiten-Album "<a href="https://www.jazzecho.de/arturo-o-farrill/diskografie/dreaming-in-lions-672633" target="_blank" rel="noopener">...dreaming in lions...</a>" mit dieser bestens eingespielten Band. Doch f&uuml;r sein zweites Blue-Note-Opus "Legacies" ist Arturo nun zu der Besetzung zur&uuml;ckgekehrt, mit der er einst seine Solokarriere startete: dem klassischen Jazz-Trio mit Klavier, Bass und Schlagzeug.
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Arturo O&rsquo;Farrill kam 1960 als Spro&szlig; des kubanischen Trompeters, Komponisten, Arrangeurs und Bandleaders Arturo "Chico" O&rsquo;Farrill in Mexico City zur Welt, wuchs aber ab seinem f&uuml;nften Lebensjahr in New York auf. Wenig sp&auml;ter erhielt er dort seine ersten Klavierstunden, die zun&auml;chst &uuml;berhaupt keine Begeisterung bei ihm ausl&ouml;sten. Aber nach und nach freundete er sich dann doch so sehr mit dem Instrument an, dass er beschloss, wie sein Vater die Profilaufbahn einzuschlagen. Das R&uuml;stzeug dazu holte er sich u.a. an der renommierten Manhattan School of Music. 1979 entdeckte eine gewisse <a href="https://www.jazzecho.de/carla-bley" target="_blank" rel="noopener">Carla Bley </a>das 19-j&auml;hrige Nachwuchstalent in einem kleinen Club in Upstate New York und war auf Anhieb so begeistert, dass sie ihn in ihre Band holte, mit der u.a. die Alben "Live!" (1982) und "I Hate To Sing" (1984) f&uuml;r ECM einspielte. Danach folgten Engagements bei Dizzy Gillespie, Howard Johnson, Steve Turre und Lester Bowie. Ab 1987 &uuml;bernahm O&rsquo;Farrill f&uuml;r l&auml;ngere Zeit die musikalische Leitung der Band von Harry Belafonte.
Erst 1999 trat er aus dem Schatten dieser gro&szlig;en K&uuml;nstler und nahm mit "Blood Lines" sein erstes Album unter eigenem Namen auf.&nbsp; Zu h&ouml;ren war er auf diesem und den drei folgenden Alben ("A Night In Tunisia", "Cumana" und "Live In Brooklyn") gr&ouml;&szlig;tenteils im Trio mit den gro&szlig;artigen Bassisten George Mraz und Andy Gonz&aacute;lez sowie den formidablen Schlagzeugern Horacio "El Negro" Hern&aacute;ndez, Steve Berrios und Dafnis Prieto. Deren gro&szlig;e Schuhe m&uuml;ssen auf "Legacies" nun Arturos Sohn Zack O&rsquo;Farrill am Schlagzeug und die sehr jungen Bassistin Liany Mateo f&uuml;llen. Und die beiden machen dies hier auch pr&auml;chtig!
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F&uuml;r das Repertoire griff Arturo O&rsquo;Farrill - wie der Titel des Albums schon andeutet - auf sein doppeltes musikalisches Erbe zur&uuml;ck: den Jazz und die lateinamerikanische Musik. Seine jazige Seite zeigt er hier vor allem (aber nicht nur) in den Bearbeitungen von Thelonious Monks "Well, You Needn&rsquo;t", Sonny Rollins&rsquo; "Doxy",&nbsp; Herbie Hancocks "Dolphin Dance" und dem Standard "Darn That Dream". Seine Latino-Wurzeln kommen wiederum in "Pure Emotion", einer Komposition seines Vaters, "Obsession" von der puertorikanischen Bolero-Legende Pedro Flores und Bud Powells "Un Poco Loco" zum Vorschein. Abgerundet wird das Programm mit der Eigenkomposition "Blue State Blues" und "&Uacute;tviklingssang", einem Song, den Carla Bley geschrieben hatte, kurz bevor Arturo zu ihrer Band stie&szlig;. Vier der neun St&uuml;cke tr&auml;gt der Pianist (der 2011 mit "The Noguchi Sessions" sein einziges Klaviersoloalbum vorlegte) &uuml;brigens im Alleingang vor.
"Wie wurde ein klassisch geschulter Musiker mit irisch-mexikanisch-kubanisch-deutschem Erbe und einem Hang zur Avantgarde zum Aush&auml;ngeschild des Afro-Latin-Jazz? Offensichtlich, indem er sich in das Jazzklavier verliebte", meint Arturo O&rsquo;Farrill am&uuml;siert. "Ich war immer zuerst ein Jazzpianist und alles andere danach. Als Don Was mich bat, diese Seite von mir auf einem Album zu zeigen, war ich sehr dankbar f&uuml;r die Chance, zu meinen Wurzeln als Musiker zur&uuml;ckzukehren."

Afro-Latin-Suiten - Meditationen über Abschiede und einen Roman von Ernest Hemingway

Mit seinem Afro Latin Jazz Ensemble brennt Arturo O&rsquo;Farrill auf &ldquo;...dreaming in lions...&rdquo; ein wahres Feuerwerk aus polyphonen Passagen, flott wechselnden Klangfarben, und Harmonien sowie lateinamerikanischen Rhythmen ab.

Arturo O&rsquo;Farrill mag zwar das neueste Zugpferd im Blue-Note-Stall sein, ein Novize aber ist der Komponist, Arrangeur, Bandleader und Pianist ganz und gar nicht. Daran l&auml;sst sein gro&szlig;artiges Labeldeb&uuml;t mit dem etwas r&auml;tselhaften Titel &ldquo;...dreaming in lions...&rdquo; keinerlei Zweifel.
Mit seinem zehnk&ouml;pfigen Afro Latin Jazz Ensemble, einer verschlankten Version seines Afro Latin Jazz Orchestra, pr&auml;sentiert der mehrfache Grammy-Gewinner hier zwei ambitionierte Suiten: zum einen &ldquo;Despedida&rdquo;, eine f&uuml;nfteilige Meditation &uuml;ber Abschiede, zum anderen die aus neun S&auml;tzen bestehende Titelsuite, zu der er durch Ernest Hemingways ber&uuml;hmten Kurzroman &ldquo;Der alte Mann und das Meer&rdquo; inspiriert wurde.
Beide Suiten hat O&rsquo;Farrill in Zusammenarbeit mit dem Choreographen Osnel Delgado und der kubanischen Malpaso Dance Company konzipiert. &ldquo;Wenn es m&ouml;glich war, spielten wir auf der B&uuml;hne mit den T&auml;nzern oder Seite an Seite mit ihnen, aber immer in Echtzeit&rdquo;, sagt O&rsquo;Farrill. Solche Suiten erm&ouml;glichen ihm als Komponisten, gr&ouml;&szlig;ere Erz&auml;hlungen und filmische Ideen zu vermitteln. Dabei wandelt er in den Spuren seines vor zwanzig Jahren verstorbenen Vaters Chico O&rsquo;Farrill, der in den 1940ern gemeinsam mit Machito, Mario Bauz&aacute;, Chano Pozo, Charlie Parker und Dizzy Gillespie den sogenannten &ldquo;Cubop&rdquo; kreierte. Wie seinerzeit Chico m&ouml;chte auch Arturo musikalische Grenzen &uuml;berschreiten. Bevor er&nbsp; Anfang der 80er in der Band von Carla Bley die h&ouml;heren Jazzweihen erhielt, trat er in New York sogar mit der Proto-Hip-Hop-Band J. Walter Negro and the Loose Jointz auf. Auf fr&uuml;heren Alben arbeitete er auch schon mit so unterschiedlichen G&auml;sten wie Vijay Iyer, Edmar Casta&ntilde;eda, Rudresh Mahanthappa, DJ Logic, Chucho Vald&eacute;s, Anoushka Shankar und Cornel West zusammen.
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&ldquo;Ich bin meinem Vater und all meinen anderen Mentoren so dankbar, dass sie mich dazu ermuntert haben, anderen Einfl&uuml;ssen gegen&uuml;ber offener zu sein&rdquo;, sagt O'Farrill. Diese Werte hat er wiederum an seine eigenen S&ouml;hne, Trompeter Adam und Schlagzeuger Zack O&rsquo;Farrill, weitergegeben.&nbsp;Beide sind auch intergraler Bestandteil des Afro Latin Jazz Ensemble, dem au&szlig;erdem die Perkussionisten Vince Cherico, Carlos &ldquo;Carly&rdquo; Maldonado und Victor Pablo Garcia Gaetan, Bassist Jos&eacute; &ldquo;Bam Bam&rdquo; Rodriguez, Posaunist Rafi Malkiel, Saxofonist Alejandro Aviles und Gitarrist Travis Reuter angeh&ouml;ren. Arturo O&rsquo;Farrill selbst fungiert hier nicht nur als meisterhafter Komponist, Arrangeur und Bandleader, sondern erweist sich zudem als virtuoser Pianist.
Obwohl die elektro-akustische Instrumentierung des Ensembles kompakter ist als die des Orchesters, gelingt es O&rsquo;Farrill eine noch gr&ouml;&szlig;ere Palette an Klangfarben auszureizen. &ldquo;Ich kann Texturen verwenden, die dem Ohr&nbsp; leichter zug&auml;nglich sind. Gro&szlig;e Ensembles bewegen sich in gr&ouml;&szlig;eren Bl&ouml;cken, und man kann Dinge stimm&uuml;bergreifend einsetzen. Aber mit einer Gruppe wie dieser kann ich den Klang des Basses, der sich zum Beispiel mit der Fl&ouml;te bei einer Melodie paart, ganz nah heranholen.&rdquo;&nbsp;Innerhalb des rhythmischen Sturms, der von Schlagzeuger Zack O&rsquo;Farrill und den drei Perkussionisten entfacht wird, gibt es aber auch immer wieder sehr zarte und intime Momente.
Mit einem solchen l&auml;sst Arturo O&rsquo;Farrill &ldquo;...dreaming in lions...&rdquo; auch ausklingen. &ldquo;Dreams So Gold&rdquo; ist ein Solo-Klaviersatz, der von O&rsquo;Farrills Frau gespielt wird, der au&szlig;ergew&ouml;hnlichen Alison Deane: &ldquo;Ich habe meine beiden Abschl&uuml;sse zwar in klassischer Performance gemacht&rdquo;, sagt Arturo, &ldquo;aber ich wollte eine echte klassische Pianistin dabei haben. Es ist die Schlussszene des Balletts. Nach all dem, was passiert ist, ist Osnel allein, das Ensemble schaut ihn an, und er tanzt diese wundersch&ouml;nen Bewegungen, die zeigen, dass er im Frieden mit sich selbst ist, dass die Figur ihren inneren Frieden gefunden hat, dass alles gut ist.&rdquo;
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Arturo O'Farrill - …dreaming in lions… 

...dreaming in lions...

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