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Oscar Peterson

At Baker's Keyboard Lounge: The Complete Recordings (Exkl. 3-LP)

LP 1

JazzEcho Everything Jazz

<span style="mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Oscar Petersons Trio mit Bassist Ray Brown und Drummer Ed Thigpen geh&ouml;rte zu den popul&auml;rsten und swingendsten Jazz-Formationen der 1960er Jahre. Live waren die perfekt aufeinander eingespielten Musiker ein unschlagbares Team. Ein komplett unver&ouml;ffentlichtes Konzert aus der Glanzzeit des Trios entdeckte Verve Records jetzt in seinem Bandarchiv: zwei Wochen begeisterten die drei Musiker im August 1960 das Publikum in Baker&rsquo;s Keyboard Lounge in Detroit. Die damals geplante LP-Ver&ouml;ffentlichung des Konzertmitschnittes fand nicht statt und erfreut stattdessen jetzt, kurz nach Petersons 100. Geburtstag, seine zahlreichen Fans.
<span style="mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">&nbsp;Limitiertes 3-LP-Set mit den kompletten Aufnahmen, 3 x 140g, Trifold-Sleeve.

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Oscar Peterson Trio - At Baker’s Keyboard Lounge (LP)

At Baker's Keyboard Lounge (LP)

Oscar Peterson - At Baker’s Keyboard Lounge Cover

At Baker's Keyboard Lounge

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Stan Getz And The Oscar Peterson Trio (Verve Vault)

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Der kanadische Pianist und Komponist Oscar Emmanuel Peterson z&auml;hlt zu den wichtigsten Pers&ouml;nlichkeiten des modernen Jazz-Mainstreams. Am 15. August 1925 als viertes von f&uuml;nf Kindern karibischer Einwanderer in Montreal geboren, machte er seine ersten musikalischen Erfahrungen am Klavier im Alter von f&uuml;nf Jahren. Aufgrund einer Tuberkulose-Erkrankung musste er das urspr&uuml;nglich favorisierte Kornett zur Seite legen und konzentrierte sich, vom ehrgeizigen Vater massiv unterst&uuml;tzt, auf das Piano. Peterson entwickelte schnell eine individuelle Spieltechnik, die das Rhythmusgef&uuml;hl von Teddy Wilson mit der Gel&auml;ufigkeit Art Tatums, den Harmonisierungen Erroll Garners und dem swingenden Feeling des fr&uuml;hen Bebops verband. Er ignorierte konsequent die &uuml;blichen Fingers&auml;tze und passte die Abl&auml;ufe am Klavier systematisch an seine eigenen motorischen Fertigkeiten an, wobei ihm sein absolutes Geh&ouml;r dabei half, einen individuellen Zugang zur improvisierenden Musik zu finden. Mit 14 Jahren gewann Peterson einen lokalen Wettbewerb, konnte daraufhin regelm&auml;&szlig;ig im Radio auftreten und wurde von verschiedenen lokalen Orchestern engagiert. Von 1947 an hatte er einen Job mit eigenem Trio in der "Alberta Lounge" von Montreal, was es ihm erm&ouml;glichte, kontinuierlich an seinem Stil zu feilen. Den internationalen Durchbruch schaffte Oscar Peterson im September 1949, als er im Rahmen der "Jazz At The Philharmonic"-Konzerte (JATP) des umtriebigen Impressarios Norman Granz in der New Yorker Carnegie Hall auftrat und nach diesem spektakul&auml;ren Deb&uuml;t Angebote von allen Seiten bekam. Er wurde zu einem der Stars der JATP-Reihe und reiste mit dem Musikertross von 1950 an regelm&auml;&szlig;ig durch die Welt. Peterson spielte in diesen Jahren unter anderem mit Billie Holiday, Louis Armstrong, Ella Fitzgerald, Dizzy Gillespie, Roy Eldridge, Lester Young, Ben Webster, Lionel Hampton, und begann dar&uuml;ber hinaus eine langj&auml;hrige Zusammenarbeit mit dem Bassisten Ray Brown. Zu seinen eigenen Formationen geh&ouml;rte zun&auml;chst ein Trio mit Brown und wechselnden Gitarristen wie Barney Kessel und Herb Ellis, sp&auml;ter dann mit den Schlagzeugern Ed Thigpen, Louis Hayes und Bobby Durham. Zu den wichtigsten Alben dieser Jahre z&auml;hlt die Blues-Sammlung "Night Train" vom Dezember 1962 mit Brown und Thigpen, die sich zu einer seiner erfolgreichsten Aufnahmen entwickelte. So brillant er als Live-K&uuml;nstler war, so wenig Gl&uuml;ck hatte Peterson zun&auml;chst mit seinen Plattenaufnahmen. Das von Granz gegr&uuml;ndete Label "Verve" hatte aus Finanzn&ouml;ten an der Gro&szlig;konzern MGM verkauft werden m&uuml;sse, der sich jedoch wenig um die konsequente Vermarktung der Produkte k&uuml;mmerte. Durch die deutsche Firma MPS entstanden Ende der Sechziger einige wegweisende Einspielungen wie die Zusammenstellung "Exclusively For My Friends" (1968), von 1973 an war Peterson wieder f&uuml;r Granz und dessen neues Label Pablo aktiv. Er traf auf Musiker wie den d&auml;nischen Bassisten Niels Henning &Oslash;rsted-Pedersen und den Gitarristen Joe Pass, die beide &uuml;ber Jahre hinweg zu seinen wichtigsten musikalischen Partnern in verschiedenen Konstellationen wurden. Es entstanden wichtige und ungew&ouml;hnliche Alben wie die Bearbeitung von Gershwins "Porgy &amp; Bess" (1976) f&uuml;r Gitarre und Clavichord oder auch "Nigerian Marketplace" (1981), mit der Peterson seinen afrikanischen Wurzeln auf der Spur war. Die achtziger Jahre waren auf der einen Seite von zahlreichen Preisen und Ehrungen wie der Wahl in die Hall of Fame 1984 der Szenezeitschrift Down Beat gepr&auml;gt, und brachten Peterson auf den anderen Seite mit All-Star-Tourneen weiterhin in die gro&szlig;en Konzerts&auml;le der Hochkultur. Anfang der Neunziger zwang ihn ein Schlaganfall, seine Technik komplett zu &uuml;berarbeiten und eines seiner Markenzeichen, die rasanten Unisono-L&auml;ufe beider H&auml;nde, aufzugeben. Daf&uuml;r wurden seine Kompositionen lyrischer und die R&uuml;ckkehr auf die B&uuml;hne mit dem eigenen Quartett 1993/4 wurde weltweit euphorisch gefeiert. Oscar Peterson bekam 1993 als erster Jazzmusiker den renommierten Glenn-Gould-Preis verleihen und konnte um die Jahrtausendwende 16 Ehrendoktor-W&uuml;rden, acht "Hall of Fame"-Ernennungen, mindestens sieben Grammys und zahlreiche weitere Ehrungen vorweisen. Sein musikalischer Einfluss auf die Entwicklung des swingboppenden Mainstream-Pianos ist immens, so wie er neben Louis Armstrong und Ella Fitzgerald zu den bekanntesten Jazzmusikern &uuml;berhaupt geh&ouml;rt.

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